54 CE ನಲ್ಲಿ ಕ್ಲಾಡಿಯಸ್‌ನ ಮರಣದ ನಂತರ, ನೀರೋ ಚಕ್ರವರ್ತಿಯಾದನು ಮತ್ತು ಸೆನೆಕಾ ( ಪ್ರೆಟೋರಿಯನ್ ಪ್ರಿಫೆಕ್ಟ್ ಸೆಕ್ಸ್ಟಸ್ ಅಫ್ರಾನಿಯಸ್ ಬರ್ರಸ್ ಜೊತೆಗೆ) 54 ರಿಂದ 62 CE ವರೆಗೆ ನೀರೋನ ಸಲಹೆಗಾರನಾಗಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸಿದರು, ತಲೆಬುರುಡೆಯ ಯುವ ಚಕ್ರವರ್ತಿಯ ಮೇಲೆ ಶಾಂತಗೊಳಿಸುವ ಪ್ರಭಾವವನ್ನು ಬೀರಿದರು, ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ದೊಡ್ಡ ಸಂಪತ್ತನ್ನು ಸಂಗ್ರಹಿಸಿದರು. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಕಾಲಾನಂತರದಲ್ಲಿ, ಸೆನೆಕಾ ಮತ್ತು ಬರ್ರಸ್ ಅವರು ನೀರೋ ಮೇಲೆ ತಮ್ಮ ಪ್ರಭಾವವನ್ನು ಕಳೆದುಕೊಂಡರು ಮತ್ತು 62 CE ನಲ್ಲಿ ಬರ್ರಸ್‌ನ ಮರಣದ ನಂತರ, ಸೆನೆಕಾ ನಿವೃತ್ತರಾದರು ಮತ್ತು ಅಧ್ಯಯನ ಮತ್ತು ಬರವಣಿಗೆಗೆ ತಮ್ಮ ಸಮಯವನ್ನು ವಿನಿಯೋಗಿಸಿದರು.

65 CE ನಲ್ಲಿ, ಸೆನೆಕಾ ಸಿಕ್ಕಿಬಿದ್ದರು. ನೀರೋನನ್ನು ಕೊಲ್ಲಲು ಗೈಯಸ್ ಕ್ಯಾಲ್ಪುರ್ನಿಯಸ್ ಪಿಸೊ ನಡೆಸಿದ ಪಿತೂರಿಯ ನಂತರ (ಸೆನೆಕಾನ ಸೋದರಳಿಯ, ಲುಕಾನ್ ) ಮತ್ತು, ಅವನು ನಿಜವಾಗಿಯೂ ಈ ಸಂಚಿನಲ್ಲಿ ಭಾಗಿಯಾಗಿರುವುದು ಅಸಂಭವವಾಗಿದ್ದರೂ, ತನ್ನನ್ನು ಕೊಲ್ಲುವಂತೆ ನೀರೋನಿಂದ ಆದೇಶಿಸಲಾಯಿತು. ಸಂಪ್ರದಾಯವನ್ನು ಅನುಸರಿಸಿ, ರಕ್ತಸ್ರಾವದಿಂದ ಸಾಯುವ ಸಲುವಾಗಿ ಅವರು ಹಲವಾರು ರಕ್ತನಾಳಗಳನ್ನು ಕತ್ತರಿಸಿದರು, ಆದರೂ ಬೆಚ್ಚಗಿನ ಸ್ನಾನದಲ್ಲಿ ಮುಳುಗಿಸುವುದು ಮತ್ತು ಹೆಚ್ಚುವರಿ ವಿಷವು ದೀರ್ಘ ಮತ್ತು ನೋವಿನ ಮರಣವನ್ನು ತ್ವರಿತಗೊಳಿಸಲು ಏನನ್ನೂ ಮಾಡಲಿಲ್ಲ. ಅವರ ಪತ್ನಿ ಪೊಂಪಿಯಾ ಪೌಲಿನಾ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಆತ್ಮಹತ್ಯೆಗೆ ಯತ್ನಿಸಿದರು ಆದರೆ ತಡೆಯಲಾಯಿತು.

ಸೆನೆಕಾ ಅವರ ದೀರ್ಘಾವಧಿಯ ದಾಂಪತ್ಯದ ಹೊರತಾಗಿಯೂ ವಿವಾಹಿತ ಮಹಿಳೆಯರೊಂದಿಗೆ ಅಕ್ರಮ ಸಂಬಂಧಗಳಲ್ಲಿ ತೊಡಗಿಸಿಕೊಳ್ಳುವ ಪ್ರವೃತ್ತಿ ಮತ್ತು ಬೂಟಾಟಿಕೆ ಮತ್ತು ಸ್ತೋತ್ರ, ಅವನ ಖ್ಯಾತಿಯನ್ನು ಸ್ವಲ್ಪಮಟ್ಟಿಗೆ ಹಾಳುಮಾಡಿದೆ, ಆದರೆ ಅವರು ಆ ಕಾಲದ ಕೆಲವು ಜನಪ್ರಿಯ ರೋಮನ್ ತತ್ವಜ್ಞಾನಿಗಳಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರಾಗಿ ಉಳಿದಿದ್ದಾರೆ ಮತ್ತು ಅವರ ಕೆಲಸವು ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾಗಿ ಮೂಲವಲ್ಲದಿದ್ದರೂ ಸಹ, ಗ್ರೀಕ್ ತತ್ವಜ್ಞಾನಿಗಳನ್ನು ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸಲು ಮತ್ತು ಗ್ರಹಿಸುವಂತೆ ಮಾಡುವಲ್ಲಿ ಅವರು ಪ್ರಮುಖರಾಗಿದ್ದರು.

ಅವರ ತಾತ್ವಿಕ ಪ್ರಬಂಧಗಳು ಮತ್ತು ನೈತಿಕ ಸಮಸ್ಯೆಗಳೊಂದಿಗೆ ವ್ಯವಹರಿಸುವ ನೂರಕ್ಕೂ ಹೆಚ್ಚು ಪತ್ರಗಳ ಜೊತೆಗೆ, ಸೆನೆಕಾ ಅವರ ಕೃತಿಗಳು ಎಂಟು ದುರಂತಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿವೆ, “ಟ್ರೊಡೆಸ್” (“ದಿ ಟ್ರೋಜನ್ ವುಮೆನ್”) , “ಈಡಿಪಸ್” , “ಮೆಡಿಯಾ” , “ಹರ್ಕ್ಯುಲಸ್ ಫ್ಯೂರೆನ್ಸ್” (“ದಿ ಮ್ಯಾಡ್ ಹರ್ಕ್ಯುಲಸ್”) , “ಫೀನಿಸ್ಸೆ” (“ದಿ ಫೀನಿಷಿಯನ್ ವುಮೆನ್”) , “ಫೇಡ್ರಾ” , “ಅಗಮೆಮ್ನಾನ್” ಮತ್ತು “ಥೈಸ್ಟಸ್” , ಹಾಗೆಯೇ “ಅಪೊಕೊಲೊಸೈಂಟೋಸಿಸ್” (ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಎಂದು ಅನುವಾದಿಸಲಾಗಿದೆ "ಕ್ಲಾಡಿಯಸ್ನ ಕುಂಬಳಕಾಯಿ" ). ಇತರ ಎರಡು ನಾಟಕಗಳು, “ಹರ್ಕ್ಯುಲಸ್ ಓಟಿಯಸ್” ( “ಹರ್ಕ್ಯುಲಸ್ ಆನ್ ಓಟಾ” ) ಮತ್ತು “ಆಕ್ಟೇವಿಯಾ” , ಶೈಲಿಯಲ್ಲಿ ಸೆನೆಕಾ ಅವರ ನಾಟಕಗಳನ್ನು ಹೋಲುತ್ತದೆ, ಆದರೆ ಬಹುಶಃ ಇದನ್ನು ಬರೆದವರು ಅನುಯಾಯಿ 18>  ಅನ್ನು ಎಸ್ಕೈಲಸ್ ನಿಂದ ಅಳವಡಿಸಲಾಗಿದೆ, ಮತ್ತು ಹೆಚ್ಚಿನವುಗಳನ್ನು ನಾಟಕಗಳಿಂದ ಅಳವಡಿಸಲಾಗಿದೆಯೂರಿಪಿಡ್ಸ್. “ಥೈಸ್ಟೆಸ್” , ಆದಾಗ್ಯೂ, ಗ್ರೀಕ್ ಮೂಲವನ್ನು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಅನುಸರಿಸದ ಸೆನೆಕಾ ಅವರ ಕೆಲವು ನಾಟಕಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದನ್ನು ಅವರ ಮೇರುಕೃತಿ ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಪುರಾತನ ಗ್ರೀಕ್ ಕ್ಲಾಸಿಕ್‌ಗಳ ಸ್ವಾಧೀನದ ಹೊರತಾಗಿಯೂ, ಸೆನೆಕಾ ತನ್ನನ್ನು ತಾನು ಮೂಲ ಪಠ್ಯಗಳಿಗೆ ಬಂಧಿಸಲು ಎಂದಿಗೂ ಅನುಮತಿಸಲಿಲ್ಲ, ಮುಕ್ತವಾಗಿ ತಿರಸ್ಕರಿಸಿ ಮತ್ತು ದೃಶ್ಯಗಳನ್ನು ಮರುಹೊಂದಿಸಿ, ಮತ್ತು ತನಗೆ ಉಪಯುಕ್ತವಾದ ವಸ್ತುಗಳನ್ನು ಮಾತ್ರ ಬಳಸಿ. ವರ್ಜಿಲ್ ಮತ್ತು ಓವಿಡ್ ನ ಕಾವ್ಯಾತ್ಮಕ ಪ್ರಭಾವವು ಹಳೆಯ ಗ್ರೀಕ್ ಮಾದರಿಗಳಂತೆಯೇ ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿದೆ.

ಅವರ ನಾಟಕೀಯ ಕೃತಿಗಳು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಮೊನಚಾದವಾಗಿ ಬಳಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತವೆ (ಕೆಲವರು ಅತಿಯಾಗಿ ಹೇಳುವುದು) ವಾಕ್ಚಾತುರ್ಯದ ಶೈಲಿ, ಮತ್ತು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಸ್ಟೊಯಿಕ್ ತತ್ತ್ವಶಾಸ್ತ್ರದ ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ವಿಷಯಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿರುತ್ತದೆ. ಸೆನೆಕಾದ ದುರಂತಗಳು (ಹಳೆಯ ಅಟ್ಟಿಕ್ ನಾಟಕಗಳಿಗಿಂತ ಚಿಕ್ಕದಾಗಿದೆ, ಆದರೆ ಮೂರಲ್ಲ ಐದು ಆಕ್ಟ್‌ಗಳಾಗಿ ವಿಭಜಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿವೆ ಮತ್ತು ವೇದಿಕೆಯ ಭೌತಿಕ ಅಗತ್ಯತೆಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಆಗಾಗ್ಗೆ ಕಾಳಜಿಯ ಕೊರತೆಯನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸುತ್ತದೆ) ಪ್ರದರ್ಶನಕ್ಕಾಗಿ ಅಥವಾ ಖಾಸಗಿ ವಾಚನಕ್ಕಾಗಿ ಮಾತ್ರ ಬರೆಯಲಾಗಿದೆಯೇ ಎಂಬುದು ಅಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿದೆ. ಅವನ ದಿನದ ಜನಪ್ರಿಯ ನಾಟಕಗಳು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಒರಟಾದ ಮತ್ತು ಅಸಭ್ಯವಾಗಿದ್ದವು, ಮತ್ತು ದುರಂತಗಳಿಗೆ ಯಾವುದೇ ಸಾರ್ವಜನಿಕ ವೇದಿಕೆಯು ತೆರೆದಿರಲಿಲ್ಲ, ಅದು ಹೇಗಾದರೂ ಯಶಸ್ಸು ಅಥವಾ ಜನಪ್ರಿಯತೆಯ ಕಡಿಮೆ ಅವಕಾಶವನ್ನು ಹೊಂದಿರುತ್ತಿತ್ತು.

ಸೆನೆಕಾ ತನ್ನ ಹಿಂಸಾಚಾರದ ದೃಶ್ಯಗಳಿಗೆ ಹೆಸರುವಾಸಿಯಾಗಿದ್ದಾನೆ. ಮತ್ತು ಭಯಾನಕತೆ (ಪ್ರಾಚೀನ ಗ್ರೀಕ್ ಸಂಪ್ರದಾಯದಲ್ಲಿ ಉದ್ದೇಶಪೂರ್ವಕವಾಗಿ ತಪ್ಪಿಸಲಾಗಿದೆ), ಉದಾಹರಣೆಗೆ ಜೊಕಾಸ್ಟಾ ತನ್ನ ಗರ್ಭವನ್ನು “ಈಡಿಪಸ್” ನಲ್ಲಿ ಸೀಳುತ್ತಾಳೆ ಅಥವಾ <17 ರಲ್ಲಿ ಔತಣಕೂಟದಲ್ಲಿ ಮಕ್ಕಳ ದೇಹಗಳನ್ನು ಬಡಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ> “ಥೈಸ್ಟಸ್” . ಅವನ ಆಕರ್ಷಣೆಮ್ಯಾಜಿಕ್, ಸಾವು ಮತ್ತು ಅಲೌಕಿಕವನ್ನು ಅನೇಕ ಶತಮಾನಗಳ ನಂತರ, ಅನೇಕ ಎಲಿಜಬೆತ್ ನಾಟಕಕಾರರು ಅನುಕರಿಸುತ್ತಾರೆ. ಸೆನೆಕಾ ಅವರ ಮತ್ತೊಂದು ಆವಿಷ್ಕಾರಗಳೆಂದರೆ ಸ್ವಗತಗಳು ಮತ್ತು ಪಕ್ಕದವರ ಬಳಕೆಯಾಗಿದೆ, ಇದು ನವೋದಯ ನಾಟಕದ ವಿಕಾಸಕ್ಕೆ ಅವಿಭಾಜ್ಯವೆಂದು ಸಾಬೀತುಪಡಿಸುತ್ತದೆ.

• “ಮೆಡಿಯಾ”
• “ಫೇಡ್ರಾ”
• “ಹರ್ಕ್ಯುಲಸ್ ಫ್ಯೂರೆನ್ಸ್” (“ದಿ ಮ್ಯಾಡ್ ಹರ್ಕ್ಯುಲಸ್”)
• “ಟ್ರೊಡೆಸ್” (“ದಿ ಟ್ರೋಜನ್ ವುಮೆನ್”)
• “ಅಗಮೆಮ್ನಾನ್” 18>
• “ಈಡಿಪಸ್”
• “ಅಪೊಕೊಲೊಸೈಂಟೋಸಿಸ್”
• “ಥೈಸ್ಟಸ್”
• “ಫೀನಿಸ್ಸೆ” (“ದಿ ಫೀನಿಷಿಯನ್ ವುಮೆನ್”)

(ದುರಂತ ನಾಟಕಕಾರ, ರೋಮನ್, c. 4 BCE - 65 CE)

ಪರಿಚಯ