ක්‍රි.ව. 54 දී ක්ලෝඩියස්ගේ මරණයෙන් පසු, නීරෝ අධිරාජ්‍යයා බවට පත් වූ අතර සෙනෙකා ( ප්‍රේටෝරියානු ශිෂ්‍ය නායක සෙක්ස්ටස් ඇෆ්‍රානියස් බර්රස් සමඟ) ක්‍රි.ව. 54 සිට 62 දක්වා නීරෝගේ උපදේශකයා ලෙස ක්‍රියා කළ අතර, ප්‍රබල තරුණ අධිරාජ්‍යයා කෙරෙහි සන්සුන් බලපෑමක් ඇති කරමින්, ඒ සමඟම විශාල ධනයක් රැස් කළේය. කෙසේ වෙතත්, කාලයත් සමඟ සෙනෙකා සහ බර්රස් නීරෝ කෙරෙහි ඔවුන්ගේ බලපෑම නැති වූ අතර, ක්‍රි.ව. 62 දී බුරුස්ගේ මරණයෙන් පසු, සෙනෙකා විශ්‍රාම ගොස් අධ්‍යයනයට හා ලිවීමට ඔහුගේ කාලය කැප කළේය.

ක්‍රි.ව. 65 දී සෙනෙකාට හසු විය. Gaius Calpurnius Piso විසින් Nero ඝාතනය කිරීමේ කුමන්ත්‍රණයෙන් පසුව (සෙනෙකාගේ බෑණනුවන් Lucan ) සහ, ඔහු කුමන්ත්‍රණයට සැබවින්ම සම්බන්ධ වී ඇතැයි සිතිය නොහැකි වුවද, ඔහුට සියදිවි නසා ගැනීමට නීරෝ විසින් නියෝග කරන ලදී. සම්ප්‍රදායට අනුව, ඔහු උණුසුම් ස්නානයක ගිල්වීම සහ අමතර වස පානය කිරීම පවා දිගු හා වේදනාකාරී මරණයක් ඉක්මන් කිරීමට කිසිවක් නොකළද, ලේ ගැලීම සඳහා නහර කිහිපයක් කපා දැමීය. ඔහුගේ බිරිඳ පොම්පේයා පෝලිනා ඔහු සමඟ සියදිවි නසා ගැනීමට උත්සාහ කළ නමුත් එය වළක්වා ඇත.

සෙනෙකා දිගු කලක් විවාහ වී සිටියත් විවාහක කාන්තාවන් සමඟ අනියම් සබඳතා පැවැත්වීමේ ප්‍රවණතාවය සහ කුහකකම සඳහා ඔහුගේ තරමක් නොවන ස්ටොයික නැඹුරුව සහ ප්‍රශංසා කිරීම, ඔහුගේ කීර්ති නාමයට යම් තරමක හානියක් කර ඇත, නමුත් ඔහු එම යුගයේ ජනප්‍රිය රෝමානු දාර්ශනිකයන් කිහිප දෙනාගෙන් කෙනෙකි, ඔහුගේ කෘතිය විශේෂයෙන් මුල් පිටපතක් නොවූවත්, ග්‍රීක දාර්ශනිකයන් ඉදිරිපත් කළ හැකි සහ තේරුම්ගත හැකි බවට පත් කිරීමට ඔහු වැදගත් විය.

ඔහුගේ දාර්ශනික රචනා සහ සදාචාරාත්මක ගැටළු සමඟ කටයුතු කරන ලිපි සියයකට වඩා, සෙනෙකාගේ කෘතිවලට ඛේදවාචක අටක් ඇතුළත් වේ, “ට්‍රෝඩ්ස්” (“ට්‍රෝජන් කාන්තාවන්”) , “ඊඩිපස්” , “මෙඩියා” , “Hercules Furens” (“The Mad Hercules”) , “Phoenissae” (“The Phenician Women”) , “Phaedra” , “Agamemnon” සහ “තයිස්ටෙස්” , මෙන්ම “Apocolocyntosis” (සාමාන්‍යයෙන් ලෙස පරිවර්තනය කර ඇත) "ක්ලෝඩියස්ගේ වට්ටක්කා කිරීම" ). තවත් නාට්‍ය දෙකක්, “Hercules Oetaeus” ( “Hercules on Oeta” ) සහ “Octavia” , ශෛලියෙන් Seneca ගේ නාට්‍යවලට සමීපව සමාන නමුත් බොහෝ විට ලියා ඇත්තේ අනුගාමිකයෙක්.

“ඊඩිපස්” අනුවර්තනය වන්නේ Sophocles 'මුල්, “Agamemnon” අනුවර්තනය වී ඇත්තේ Aeschylus , සහ අනෙකුත් බොහෝ ඒවා නාට්‍යවලින් අනුවර්තනය කර ඇතයුරිපිඩීස් හි. “තයිස්ටෙස්” , කෙසේ වෙතත්, ග්‍රීක මුල් පිටපතක් පැහැදිලිවම අනුගමනය නොකරන සෙනෙකාගේ නාට්‍ය කිහිපයෙන් එකක් බොහෝ විට ඔහුගේ විශිෂ්ටතම කෘතිය ලෙස සැලකේ. ඉපැරණි ග්‍රීක සම්භාව්‍ය කෘති ඔහු සතු කර ගත්තද, සෙනෙකා කිසිවිටෙකත් මුල් ග්‍රන්ථවලට බැඳී සිටීමට ඉඩ නොතැබූ අතර, නිදහසේ දර්ශන ඉවත දැමීමට සහ නැවත සකස් කිරීමට සහ තමාට ප්‍රයෝජනවත් යැයි හැඟෙන ද්‍රව්‍ය පමණක් භාවිතා කළේය. Vergil සහ Ovid හි කාව්‍යමය බලපෑම මෙන්ම පැරණි ග්‍රීක ආකෘතීන්ද පැහැදිලිවේ.

ඔහුගේ නාට්‍යමය කෘතීන් සාමාන්‍යයෙන් තියුණු ලෙස භාවිතා කරයි (සමහරක් අධික ලෙස කියන්න) වාචාල විලාසය, සහ සාමාන්‍යයෙන් ස්ටොයික් දර්ශනයේ සාම්ප්‍රදායික තේමා අඩංගු වේ. සෙනෙකාගේ ඛේදවාචක (පැරණි අට්ටාල නාට්‍යවලට වඩා කෙටි නමුත් ක්‍රියා තුනකට නොව ක්‍රියා පහකට බෙදී ඇති අතර බොහෝ විට වේදිකාවේ භෞතික අවශ්‍යතා පිළිබඳ පැහැදිලි අඩුවක් පෙන්නුම් කරයි) ලියා ඇත්තේ රංගනය සඳහාද නැතහොත් පුද්ගලික පාරායනය සඳහා පමණක්ද යන්න පැහැදිලි නැත. ඔහුගේ කාලයේ ජනප්‍රිය නාට්‍ය සාමාන්‍යයෙන් රළු සහ අශෝභන ඒවා වූ අතර ඇත්ත වශයෙන්ම ඛේදවාචක සඳහා විවෘත පොදු වේදිකාවක් නොතිබුණි, එය කෙසේ හෝ සාර්ථකත්වයට හෝ ජනප්‍රියත්වයට අඩු අවස්ථාවක් තිබුණි.

සෙනෙකා ඔහුගේ ප්‍රචණ්ඩත්වයේ දර්ශන සඳහා ප්‍රසිද්ධය. සහ ත්‍රාසය (පුරාණ ග්‍රීක සම්ප්‍රදායේ හිතාමතාම මග හරිනු ලැබේ), එනම් ජොකාස්ටා “ඊඩිපස්” හිදී ඇගේ ගර්භාශය ඉරා දැමූ තැන හෝ <17 දී භෝජන සංග්‍රහයක දී දරුවන්ගේ සිරුරු පිරිනැමීම වැනි> “තයිස්ටස්” . ඔහුගේ ආකර්ෂණයමැජික්, මරණය සහ අද්භූත දේ බොහෝ එලිසබෙත් නාට්‍ය රචකයින් විසින් සියවස් ගණනාවකට පසුව අනුකරණය කරනු ඇත. සෙනෙකාගේ තවත් නවෝත්පාදනයක් වන්නේ ඔහු විසින් ස්වකීය වචන භාවිතා කිරීම සහ පුනරුද නාට්‍යයේ විකාශනයට අත්‍යවශ්‍ය බව ඔප්පු කිරීමයි. නැවත පිටුවේ ඉහළට

• “මෙඩියා”
• “Phaedra”
• “Hercules Furens” (“The Mad Hercules”)
• “ට්‍රෝඩ්ස්” (“ට්‍රෝජන් කාන්තාවන්”)
• “ඇගමෙමනොන්” 18>
• “ඊඩිපස්”
• “ඇපොකොලොසින්ටෝසිස්”
• “තයිස්ටෙස්”
• “ෆීනිසේ” (“ෆිනීෂියානු කාන්තාව”)

(ඛේදනීය නාට්‍ය රචක, රෝමන්, ක්‍රි.පූ. 4 - ක්‍රි.ව. 65)

හැඳින්වීම