54 عيسوي ۾ ڪلاڊيئس جي موت تي، نيرو شهنشاهه ٿيو، ۽ سينيڪا ( 54 کان 62 عيسوي تائين نيرو جي صلاحڪار طور ڪم ڪيو، پريتوريئن پرفيفڪٽ Sextus Afranius Burrus) هڪ ئي وقت وڏي دولت گڏ ڪرڻ سان گڏ نوجوان شهنشاهه تي پرسڪون اثر وڌو. پر وقت گذرڻ سان گڏ، سينيڪا ۽ بروس، نيرو تي پنهنجو اثر وڃائي ويٺا ۽، 62 عيسوي ۾ بررس جي موت کان پوءِ، سينيڪا رٽائر ڪيو ۽ پنهنجو وقت پڙهائي ۽ لکڻ لاءِ وقف ڪري ڇڏيو.

65 عيسوي ۾، سينيڪا ۾ پکڙجي ويو. گيئس ڪلپورنيئس پيسو جي نيرو کي مارڻ جي سازش جي نتيجي ۾ (جيئن سينيڪا جو ڀائٽيو هو، لوڪان ) ۽، جيتوڻيڪ اهو ممڪن ناهي ته هو واقعي ان سازش ۾ ملوث هو، پر کيس نيرو طرفان حڪم ڏنو ويو هو ته هو پاڻ کي ماري. روايت جي پيروي ڪندي، هن موت تائين رت وهائڻ لاءِ ڪيتريون ئي رگون ڪٽي ڇڏيون، جيتوڻيڪ گرم غسل ۾ غرق ٿيڻ ۽ اضافي زهر هڪ ڊگهي ۽ دردناڪ موت کي جلدي ڪرڻ لاءِ ڪجهه به نه ڪيو. هن جي زال، پومپيا پولينا، هن سان گڏ خودڪشي ڪرڻ جي ڪوشش ڪئي، پر روڪيو ويو.

سينيڪا جو رجحان شادي شده عورتن سان ناجائز ڪمن ۾ ملوث هجڻ جي باوجود سندس گهڻي عرصي کان شادي جي باوجود، ۽ منافقت ۽ منافقت لاءِ سندس غير اسٽائيڪ پرچار خوشامديءَ، هن جي شهرت کي ڪنهن حد تائين خراب ڪيو آهي، پر هو ان دور جي چند مشهور رومن فيلسوفن مان هڪ رهي ٿو، ۽ جيتوڻيڪ هن جو ڪم خاص نه هو، پر هن يوناني فيلسوفن کي پيشڪش ۽ سمجھدار بنائڻ ۾ اهم ڪردار ادا ڪيو.

هن جي فلسفياتي مضمونن ۽ اخلاقي مسئلن سان سلهاڙيل هڪ سئو کان وڌيڪ خطن کان علاوه، سينيڪا جي ڪمن ۾ اٺ ٽريجڊز شامل آهن، “ٽروڊز” (“The Trojan Women”) , “Oedipus” , “Medea” , “Hercules Furens” (“The Mad Hercules”) , “Phoenissae” (“The Phoenician Women”) , “Phaedra” , “Agamemnon” ۽ “Thyestes” ، گڏو گڏ هڪ طنز سڏيو ويندو آهي “Apocolocyntosis” (عام طور تي ترجمو ڪيو "ڪلواڊيس جو قددو" ). ٻه ٻيا ڊراما، “Hercules Oetaeus” ( “Hercules on Oeta” ) ۽ “Octavia” ، سنيڪا جي ڊرامن جي انداز ۾ ويجھا آهن، پر غالباً هن ئي لکيا هئا. پيروڪار.

“Oedipus” Sophocles ' اصل، “Agamemnon” <کان ترتيب ڏنل آهي 18> Aeschylus مان ترتيب ڏنل آهي، ۽ ٻيا گھڻا ڊرامن مان ترتيب ڏنل آهنيوريپائيڊس جو. “Thyestes” ، تنهن هوندي به، سينيڪا جي چند ڊرامن مان هڪ ته واضح طور تي يوناني اصل جي پٺيان نه آهي، اڪثر ڪري هن جو شاهڪار سمجهيو ويندو آهي. قديم يوناني طبقن ۾ هن جي تخصيص جي باوجود، سينيڪا ڪڏهن به پاڻ کي اصل متنن جي پابند ٿيڻ جي اجازت نه ڏني، آزاديءَ سان منظرن کي رد ڪرڻ ۽ ٻيهر ترتيب ڏيڻ، ۽ صرف اهو ئي مواد استعمال ڪيو جيڪو هن کي مفيد مليو. Vergil ۽ Ovid جي شاعريءَ جو اثر پڻ پراڻن يوناني نمونن سان ظاهر ٿئي ٿو.

سندس ڊرامي ڪمن ۾ عام طور تي نمايان طور ڪم ڪيو ويو آهي (ڪجهه گهڻو ڪري چئو) بيان ڪيل انداز، ۽ عام طور تي اسٽوڪ فلسفي جي روايتي موضوعن تي مشتمل آهي. اهو واضح ناهي ته ڇا سينيڪا جي ٽريجڊيز (پراڻي ايٽيڪ ڊرامن کان ننڍو، پر ٽن نه پر پنجن عملن ۾ ورهايل آهي، ۽ اڪثر ڪري اسٽيج جي جسماني ضرورتن لاءِ تشويش جي هڪ الڳ کوٽ ڏيکاريندي آهي) پرفارمنس لاءِ لکيو ويو هو يا صرف نجي تلاوت لاءِ. هن جي ڏينهن جا مشهور ڊراما عام طور تي بيشمار ۽ بيشمار هوندا هئا، ۽ حقيقت ۾ ڪو به عوامي اسٽيج نه هو، جيڪو سانحات لاءِ کليل هجي، جنهن جي ڪاميابي يا مقبوليت جو تمام گهٽ موقعو هجي ها.

سينيڪا پنهنجي تشدد جي منظرن جي ڪري مشهور آهي. ۽ ڊار (قديم يوناني روايت ۾ عمدي طور کان پاسو ڪيو ويو)، جهڙوڪ جتي جوڪاسٽا پنهنجي پيٽ کي کوليندي آهي “Oedipus” يا جتي ٻارن جا لاش هڪ ضيافت ۾ ورتا ويندا آهن “ٿيسٽس” . هن جو جذبوجادو، موت ۽ مافوق الفطرت جي تقليد ڪئي ويندي، ڪيترين صدين بعد، ڪيترن ئي ايلزبيٿن ڊراما نگارن طرفان. سينيڪا جي هڪ ٻي جدت آهي سندس سوليولوجيز ۽ اسائيڊس جو استعمال، جيڪو پڻ ريناسنس ڊرامي جي ارتقا لاءِ لازمي ثابت ٿيندو.