মেনাণ্ডাৰ আছিল তেওঁৰ কেৰিয়াৰৰ সময়ছোৱাত এশখনতকৈও অধিক কমেডীৰ লেখক তেখেতে প্ৰায় ২০ বছৰ বয়সত প্ৰথমখন <১৭>“দ্য চেল্ফ টৰ্মেণ্টৰ”<১৮> (এতিয়া হেৰুৱাই পেলোৱা) প্ৰযোজনা কৰিছিল ফিলিমন। অধিক প্ৰতিষ্ঠিত চিটি ডাইঅ’নিছিয়া প্ৰতিযোগিতাত তেওঁৰ অভিলেখ অজ্ঞাত যদিও একেদৰেই দৰ্শনীয় আছিল (আমি জানো যে “ডাইস্ক’ল’ছ” ৩১৫ খ্ৰীষ্টপূৰ্বত ডাইঅ’নিছিয়াত পুৰস্কাৰ লাভ কৰিছিল)।<৩><২>তেওঁৰ মৃত্যুৰ পিছত ৮০০ বছৰতকৈও অধিক সময় ধৰি পশ্চিম ইউৰোপৰ মানক সাহিত্যত তেওঁৰ নাটকসমূহে স্থান দখল কৰিছিল যদিও এটা সময়ত তেওঁৰ পাণ্ডুলিপিসমূহ হেৰাই গৈছিল বা ধ্বংস হৈছিল আৰু ১৯ শতিকাৰ শেষলৈকে সকলো কথাই জনা গৈছিল মেনাণ্ডাৰ আছিল আন লেখকে উদ্ধৃত কৰা খণ্ড। কিন্তু ২০ শতিকাত ইজিপ্তত হোৱা ধাৰাবাহিক আৱিষ্কাৰে বিদ্যমান পাণ্ডুলিপিৰ সংখ্যা যথেষ্ট বৃদ্ধি কৰিছে আৰু এতিয়া আমাৰ হাতত এখন সম্পূৰ্ণ নাটক আছে, “Dyskolos” (“The Grouch”) <২০>, আৰু নাটকৰ কিছুমান দীঘলীয়া খণ্ড যেনে <১৭>“দ্য আৰ্বিট্ৰেচন”<১৮>, <১৭>“দ্য গাৰ্ল ফ্ৰম চামোছ”<১৮>, <১৭>“দ্য শ্বৰ্ন গাৰ্ল”<১৮> আৰু... <১৭>“দ্য...নায়ক”<১৮>।

তেওঁ আছিল ইউৰিপিডিছ ৰ প্ৰশংসক আৰু অনুকৰণকাৰী, যাৰ সৈতে তেওঁ আৱেগৰ বিশ্লেষণ আৰু ব্যৱহাৰিক জীৱনৰ তীক্ষ্ণ পৰ্যবেক্ষণত মিল খায়। মেচিডোনিয়ান বিজয়ৰ পিছৰ উত্তেজনাপূৰ্ণ ৰাজনৈতিক জলবায়ুত গ্ৰীক কমেডীয়ে এৰিষ্টোফেনিছ ৰ সাহসী ব্যক্তিগত আৰু ৰাজনৈতিক ব্যংগৰ পৰা আঁতৰি তথাকথিত নিউ কমেডীৰ অধিক নিৰাপদ, অধিক লৌকিক বিষয়বস্তুৰ দিশে আগবাঢ়িছিল। পৌৰাণিক কাহিনী বা ৰাজনৈতিক ধাৰাভাষ্যৰ পৰিৱৰ্তে মেনাণ্ডাৰে দৈনন্দিন জীৱনৰ কিছুমান দিশক নিজৰ নাটকৰ বিষয় হিচাপে ব্যৱহাৰ কৰিছিল (সাধাৰণতে সুখৰ অন্তৰায়ৰ সৈতে), আৰু তেওঁৰ চৰিত্ৰবোৰ আছিল কঠোৰ পিতৃ, ডেকা প্ৰেমিক, কৌশলী দাস, ৰান্ধনী, কৃষক আদি, সমসাময়িক উপভাষাত কথা কোৱা . তেওঁ পৰম্পৰাগত গ্ৰীক কোৰাছৰ পৰা সম্পূৰ্ণৰূপে বিৰত আছিল।

তেওঁৰ নৈতিক নীতি-নিয়মৰ প্ৰতি থকা আকৰ্ষণতো ইউৰিপিডেছ ৰ সৈতে মিল আছিল, আৰু তেওঁৰ বহুতো নীতি-নিয়মৰ প্ৰতি (যেনে “বন্ধুৰ সম্পত্তি সাধাৰণ”, “ দেৱতাই ভালপোৱাসকল সৰুতে মৃত্যুবৰণ কৰে” আৰু “দুষ্ট যোগাযোগে ভাল আচাৰ-ব্যৱহাৰক বিনষ্ট কৰে”) প্ৰবাদত পৰিণত হৈছিল আৰু পিছলৈ পৃথকে পৃথকে সংগ্ৰহ কৰি প্ৰকাশ কৰা হৈছিল। ইউৰিপিডেছ ৰ দৰে নহয়, কিন্তু মেনাণ্ডাৰে নিজৰ কাহিনীভাগ নিষ্পত্তি কৰিবলৈ “deus ex machina”ৰ দৰে কৃত্ৰিম কাহিনীৰ যন্ত্ৰৰ আশ্ৰয় ল’বলৈ অনিচ্ছুক আছিল।

তেওঁ তেওঁৰ চৰিত্ৰায়নৰ সুক্ষ্মতা আৰু তীক্ষ্ণতাৰ বাবে পৰিচিত আছিল , আৰু তেওঁ কমেডীক মানৱ জীৱনৰ অধিক বাস্তৱসন্মত প্ৰতিনিধিত্বৰ দিশত আগুৱাই নিবলৈ বহুখিনি কৰিছিল। অৱশ্যে তেওঁ বাউডি শৈলী গ্ৰহণ কৰাৰ ওপৰত নাছিলতেখেতে তেখেতৰ বহু নাটকত এৰিষ্ট'ফেনছৰ বিষয়ে লিখিছিল আৰু তেওঁৰ কিছুমান বিষয়বস্তুৰ লগত ডেকা প্ৰেম, অবাঞ্চিত গৰ্ভধাৰণ, বহুদিনৰ পৰা হেৰুৱা আত্মীয় আৰু সকলো ধৰণৰ যৌন দুৰ্ঘটনা জড়িত আছিল। কিছুমান মন্তব্যকাৰীয়ে তেওঁক লেখা-চোৰৰ অভিযোগ উত্থাপন কৰিছে যদিও পূৰ্বৰ বিষয়বস্তুৰ ওপৰত পুনৰ কাম আৰু তাৰতম্য সেই সময়ত সাধাৰণ আছিল, আৰু ইয়াক নাট লিখাৰ সাধাৰণতে গ্ৰহণযোগ্য কৌশল বুলি গণ্য কৰা হৈছিল। পিছৰ বহু ৰোমান নাট্যকাৰ যেনে টেৰেন্স আৰু প্লাউটাছে মেনাণ্ডাৰৰ শৈলী অনুকৰণ কৰিছিল।

• “ডিস্কোলছ” (“দ্য গ্ৰাউচ”) <২০><২৪><২৫>

  (কমিক নাট্যকাৰ, গ্ৰীক, প্ৰায় ৩৪২ – প্ৰায় ২৯১ খ্ৰীষ্টপূৰ্ব)

  পৰিচয়