প্রাচীন গ্রীক সমাজ যথেষ্ট সাহিত্যের উপর জোর দিয়েছিল এবং অনেকের মতে, সমগ্র পশ্চিমা সাহিত্যের ঐতিহ্য শুরু হয়েছিল সেখানে, মহাকাব্যের সাথে হোমারের ।

কাব্যের মহাকাব্য এবং গীতিকবিতার আবিস্কার ছাড়াও, যদিও, গ্রীকরাও মূলত দায়ী ছিল নাটকের উদ্ভাবন , এবং তারা ট্র্যাজেডি এবং কমেডি উভয়েরই মাস্টারপিস তৈরি করেছে যা আজও নাটকের মুকুট অর্জনের মধ্যে গণ্য করা হয়৷ প্রাচীন গ্রিসের লেখকদের দ্বারা ইতিমধ্যেই বিতর্ক এবং সূচিকর্ম করা হয়নি৷

হোমার কে দায়ী করা মহাকাব্যগুলিকে সাধারণত পশ্চিমা সাহিত্যের প্রথম বর্তমান রচনা হিসাবে বিবেচনা করা হয়, এবং তারা বিশ্বে দৈত্য হিসেবে রয়ে গেছে। যুদ্ধ এবং শান্তি, সম্মান এবং অসম্মান, প্রেম এবং ঘৃণার দক্ষতাপূর্ণ এবং প্রাণবন্ত চিত্রের জন্য সাহিত্যের ক্যানন।

হেসিওড একজন খুব প্রাথমিক গ্রীক কবি এবং তাঁর শিক্ষামূলক কবিতা আমাদের একটি গ্রীক পুরাণের পদ্ধতিগত বিবরণ , সৃষ্টির পৌরাণিক কাহিনী এবং দেবতা, সেইসাথে সেই সময়ের গ্রীক কৃষকদের দৈনন্দিন জীবনের একটি অন্তর্দৃষ্টি দিন৷

কল্পকাহিনী এর ইসপ সাহিত্যের একটি পৃথক ধারার প্রতিনিধিত্ব করে, অন্য কোনোটির সাথে সম্পর্কহীন, এবং সম্ভবত একটি মৌখিক ঐতিহ্য থেকে বিকশিত হয়েছে বহু শতাব্দী আগে।

প্রাথমিক পরিচিত গ্রীক নাট্যকার ছিলেন থেস্পিস , খ্রিস্টপূর্ব ৬ষ্ঠ শতাব্দীতে এথেন্সে অনুষ্ঠিত প্রথম নাট্য প্রতিযোগিতার বিজয়ী। কোয়েরিলাস, প্রটিনাস এবং ফ্রাইনিকাসও ছিলেন প্রাথমিক গ্রীক ট্র্যাজেডিয়ান, প্রত্যেকে ক্ষেত্রের বিভিন্ন উদ্ভাবনের কৃতিত্ব দেওয়া হয়।

এসকিলাস , তবে, সাধারণত প্রথম হিসাবে বিবেচিত হয়। মহান গ্রীক নাট্যকারদের মধ্যে , এবং মূলত 5ম শতাব্দীর BCE-এ আমরা নাটক হিসেবে যা মনে করি তা আবিষ্কার করেছিলেন (যার ফলে পাশ্চাত্য সাহিত্য চিরতরে বদলে যায়) তার সংলাপ এবং নাটক-লেখায় চরিত্রগুলির মিথস্ক্রিয়া করার মাধ্যমে।

নাটকে।

ইউরিপিডিস , অন্য দিকে, তার নাটকগুলিকে সামাজিক রীতিনীতিকে চ্যালেঞ্জ করার জন্য ব্যবহার করত (একটি হলমার্ক পরবর্তী 2 সহস্রাব্দের জন্য পাশ্চাত্য সাহিত্যের বেশিরভাগ অংশ), নাটকীয় কাঠামোতে আরও বেশি নমনীয়তা প্রবর্তন করেছিল এবং যে কোনও মাত্রায় মহিলা চরিত্রগুলি বিকাশকারী প্রথম নাট্যকার ছিলেন।

অ্যারিস্টোফেনেস <6 পুরাতন কমেডি নামে পরিচিত আমাদের ধারণাকে সংজ্ঞায়িত করে এবং গঠন করে, যখন প্রায় এক শতাব্দী পরে, মেনান্ডার ম্যান্টেল নিয়ে চলে এবং আধিপত্য বিস্তার করে অ্যাথেনিয়ান নতুন কমেডির ধারা ।

মেনান্ডারের পরে, দনাটকীয় সৃষ্টির চেতনা সভ্যতার অন্যান্য কেন্দ্রে স্থানান্তরিত হয়েছে, যেমন আলেকজান্দ্রিয়া, সিসিলি এবং রোম। খ্রিস্টপূর্ব ৩য় শতাব্দীতে, উদাহরণস্বরূপ, রোডসের অ্যাপোলোনিয়াস একজন উদ্ভাবনী এবং প্রভাবশালী হেলেনীয় গ্রীক মহাকাব্যের কবি ।

৩য় শতাব্দীর পরে খ্রিস্টপূর্বাব্দে, গ্রীক সাহিত্য তার আগের উচ্চতা থেকে পতনের দিকে চলে গিয়েছিল, যদিও দর্শন, ইতিহাস এবং বিজ্ঞানের ক্ষেত্রে অনেক মূল্যবান লেখা হেলেনিস্টিক গ্রীস জুড়ে উত্পাদিত হতে থাকে।

এখানেও সংক্ষিপ্ত উল্লেখ করা উচিত একটি কম পরিচিত ধারার , যা প্রাচীন উপন্যাস বা গদ্য কথাসাহিত্যের। জীবিত থাকা পাঁচটি প্রাচীন গ্রীক উপন্যাস , যেগুলি CE ২য় এবং ৩য় শতাব্দীর তারিখ হল "এথিওপিকা" বা "ইথিওপিয়ান স্টোরি" এমেসার হেলিওডোরাস , “চেরিয়াস অ্যান্ড ক্যালিরহো” এর দ্বারা চ্যারিটন , “ দ্য ইফিসিয়ান টেল” এফেসাসের জেনোফোন , “লিউসিপ এবং ক্লিটোফোন” অ্যাকিলিস ট্যাটিয়াস এবং <1 দ্বারা “ড্যাফনিস এবং ক্লোই” লঙ্গাস দ্বারা।

এছাড়া, গ্রীক উত্সের একটি ছোট উপন্যাস যাকে বলা হয় “অ্যাপোলোনিয়াস, কিং অফ টায়ার” , যেটি ৩য় শতাব্দীর সিইওরের আগে ছিল, তা আমাদের কাছে শুধুমাত্র ল্যাটিন ভাষায় এসেছে, যে আকারে এটি মধ্যযুগীয় সময়ে খুব জনপ্রিয় হয়েছিল।

প্রধান লেখক:

• হোমার (মহাকবি, 8ম শতাব্দী BCE)

<16

হেসিওড (শিক্ষামূলক কবি, ৮মশতাব্দী BCE)

• এসপ (কাল্পনিক, ৭ম – ৬ষ্ঠ শতাব্দী BCE)

• সাফো (গীতিকার কবি, ৭ম – ৬ষ্ঠ শতাব্দী BCE)

• পিন্ডার (গীতিকার কবি, ৬ষ্ঠ – ৫ম শতাব্দী BCE)

• Aeschylus (ট্র্যাজিক নাট্যকার, 6ম – 5ম শতাব্দী BCE)

• সোফোক্লিস (ট্র্যাজিক নাট্যকার, 5ম শতাব্দী BCE)

  <19

• ইউরিপিডিস (ট্র্যাজিক নাট্যকার, 5ম শতাব্দী BCE)

• অ্যারিস্টোফেনেস (কমিক নাট্যকার, 5ম – 4র্থ শতাব্দী BCE )

• মেনান্ডার (কমিক নাট্যকার, ৪র্থ – ৩য় শতাব্দী BCE)

• রোডসের অ্যাপোলোনিয়াস (মহাকাব্য, ৩য় শতাব্দী BCE)

গ্রীক শ্লোক

প্রাথমিক গ্রীক পদ (হোমারের "ইলিয়াড" এর মতো এবং “Odyssey”) প্রকৃতির মহাকাব্য ছিল , একটি বীরত্বপূর্ণ বা পৌরাণিক ব্যক্তি বা গোষ্ঠীর জীবন এবং কাজের বর্ণনামূলক সাহিত্যের একটি রূপ। মহাকাব্যের ঐতিহ্যবাহী মিটার হল ডাকটাইলিক হেক্সামিটার , যার প্রতিটি লাইন ছয়টি মেট্রিকাল ফুট দিয়ে তৈরি, যার প্রথম পাঁচটি হতে পারে হয় একটি ড্যাক্টাইল (একটি দীর্ঘ এবং দুটি সংক্ষিপ্ত সিলেবল) বা একটি স্পন্ডি (দুটি দীর্ঘ সিলেবল), শেষ পা সবসময় একটি স্পন্ডি সহ। তাই আনুষ্ঠানিক ছন্দ সমগ্র কবিতা জুড়ে সামঞ্জস্যপূর্ণ এবং তবুও লাইন থেকে লাইনে বৈচিত্র্যময়, এটি মুখস্ত করা সহজ করে তোলে, এটিকে একঘেয়ে হতে বাধা দেয় (মহাকাব্যগুলি প্রায়শই বেশ দীর্ঘ হয়)।

ডিডাকটিক কবিতা , যেমনহেসিওডের কাজ, সাহিত্যে নির্দেশনামূলক এবং তথ্যমূলক গুণাবলীর উপর জোর দেয় এবং এর প্রাথমিক উদ্দেশ্য বিনোদনের জন্য অগত্যা ছিল না।

প্রাচীন গ্রীকদের জন্য, গীতকবিতা বিশেষভাবে শ্লোককে বোঝায় যেটির সাথে ছিল লিয়ার, সাধারণত ব্যক্তিগত অনুভূতি প্রকাশ করে একটি ছোট কবিতা। এই গাওয়া শ্লোকগুলিকে স্ট্রোফেস নামে পরিচিত স্তবকগুলিতে বিভক্ত করা হয়েছিল (মঞ্চ জুড়ে ডান থেকে বামে যাওয়ার সময় কোরাস দ্বারা গাওয়া হয়েছিল), অ্যান্টিস্ট্রোফিস (বাম থেকে ডানে ফিরে আসার আন্দোলনে কোরাস দ্বারা গাওয়া) এবং পর্বগুলি (কেন্দ্রীয় পর্যায়ে স্থির কোরাস দ্বারা গাওয়া সমাপ্তি অংশ, সাধারণত একটি ভিন্ন ছড়া স্কিম এবং গঠন)।

লিরিক অডস সাধারণত গুরুতর বিষয় নিয়ে কাজ করে, স্ট্রফি এবং অ্যান্টিস্ট্রোফ বিষয়কে ভিন্ন, প্রায়শই বিরোধপূর্ণ, দৃষ্টিকোণ থেকে দেখে এবং পর্বটি একটি উচ্চতর স্তরে চলে যায়। অন্তর্নিহিত সমস্যাগুলি দেখুন বা সমাধান করুন।

এলিজিস ছিল এক ধরনের গীতিকবিতা , সাধারণত শোকের, বিষাদপূর্ণ বা বাদী প্রকৃতির গানের পরিবর্তে বাঁশির সাথে থাকে। এলিজিয়াক কপলেটে সাধারণত ড্যাক্টাইলিক হেক্সামিটারের একটি লাইন থাকে, তারপরে ড্যাক্টাইলিক পেন্টামিটারের একটি লাইন থাকে।

যাজক ছিল গ্রামীণ বিষয়ের উপর গীতিকবিতা , সাধারণত অত্যন্ত রোমান্টিক এবং প্রকৃতিতে অবাস্তব।

গ্রীক ট্র্যাজেডি

গ্রীক ট্র্যাজেডি বিশেষভাবে বিকশিত হয়েছে এথেন্সের আশেপাশের অ্যাটিকা অঞ্চলে ৬ষ্ঠ শতাব্দীতে বা তার আগে । ধ্রুপদী গ্রীক থিয়েটার শুধুমাত্র পুরুষদের দ্বারা লিখিত এবং সঞ্চালিত হয়েছিল, সমস্ত মহিলা অংশ এবং কোরাস সহ। নাট্যকাররাও সাধারণত সঙ্গীত রচনা করতেন, নৃত্য পরিচালনা করতেন এবং অভিনেতাদের নির্দেশনা দিতেন।

খুব প্রথম দিকের নাটকে শুধুমাত্র একটি কোরাস (একটি চরিত্রের প্রতিনিধিত্ব করে), এবং পরে একটি কোরাস তাদের সাথে যোগাযোগ করে। একজন একক মুখোশ পরা অভিনেতা , শ্লোকে একটি বর্ণনা আবৃত্তি করছেন। কোরাস নাটকটির অনেকটাই প্রকাশ করেছে এবং থিমগুলিতে কাব্যিকভাবে ব্যাখ্যা করেছে।

এসকাইলাস দুই মুখোশধারী অভিনেতাকে ব্যবহার করে শিল্পকে রূপান্তরিত করেছে , সেইসাথে কোরাস, প্রত্যেকে বিভিন্ন অংশ জুড়ে অভিনয় করেছে। টুকরা, সম্ভব মঞ্চস্থ নাটক তৈরি করা যেমন আমরা জানি। সোফোক্লিস তিন বা ততোধিক অভিনেতার সাথে পরিচয় করিয়ে দিয়েছিলেন, যা আরও জটিলতার অনুমতি দেয়।

এটি ছিল একটি অত্যন্ত স্টাইলাইজড (প্রাকৃতিক নয়) শিল্পের ফর্ম : অভিনেতারা মুখোশ পরতেন, এবং অভিনয়গুলিকে অন্তর্ভুক্ত করা হয়েছিল গান এবং নাচ। নাটকগুলি সাধারণত অভিনয় বা পৃথক দৃশ্যে বিভক্ত ছিল না এবং, যদিও বেশিরভাগ গ্রীক ট্র্যাজেডির ক্রিয়াটি চব্বিশ ঘন্টা সময়ের মধ্যে সীমাবদ্ধ ছিল, সময়ও অ-প্রাকৃতিক ফ্যাশনে কেটে যেতে পারে। নিয়মানুযায়ী, দূরবর্তী, হিংসাত্মক বা জটিল ক্রিয়াগুলি সরাসরি নাটকীয়ভাবে করা হয়নি, বরং স্টেজে সংঘটিত হয়েছিল, এবং তারপরে এক ধরণের বার্তাবাহক দ্বারা মঞ্চে বর্ণনা করা হয়েছিল৷

গ্রীক ট্র্যাজেডিগুলির সাধারণত একটি সঙ্গত ছিলকাঠামো যেখানে সংলাপের দৃশ্যগুলি ( "পর্বগুলি" ) কোরাল গানের সাথে পরিবর্তিত হয় ( "স্ট্যাসিমন" ), যা নিজেরাই দুটি ভাগে বিভক্ত হতে পারে বা নাও হতে পারে ( "স্ট্রোফ" এবং "অ্যান্টিস্ট্রোফ" )। বেশিরভাগ নাটকই একক বা "প্রলোগ" দিয়ে খোলা হয়, যার পরে কোরাস সাধারণত প্রথম কোরাল গানের সাথে প্রবেশ করে যাকে "প্যারাডোস" বলা হয়। চূড়ান্ত দৃশ্যটিকে বলা হত “এক্সোডোস”।

5ম শতাব্দীর মধ্যে, বার্ষিক এথেন্স নাটক উৎসব , যা ডায়োনিশিয়া নামে পরিচিত (থিয়েটারের দেবতা, ডায়োনিসাসের সম্মানে) একটি দর্শনীয় ঘটনা হয়ে উঠেছিল, যা চার থেকে পাঁচ দিন স্থায়ী হয়েছিল এবং 10,000 জনেরও বেশি লোক দেখেছিল। তিন দিনের প্রতিটিতে, তিনটি ট্র্যাজেডি এবং একটি স্যাটার নাটক (একটি পৌরাণিক বিষয়ের উপর একটি হালকা কমেডি) উপস্থাপন করা হয়েছিল যা তিনটি প্রাক-নির্বাচিত ট্র্যাজেডিয়নের মধ্যে একজনের দ্বারা লিখিত ছিল, সেইসাথে একজন কৌতুক নাট্যকারের একটি কমেডি, যার শেষে প্রথম, দ্বিতীয় এবং তৃতীয় পুরস্কারের বিচারক।

লেনাইয়া ছিল এথেন্সের একটি অনুরূপ ধর্মীয় এবং নাটকীয় বার্ষিক উৎসব , যদিও কম মর্যাদাপূর্ণ এবং শুধুমাত্র এথেনিয়ান নাগরিকদের জন্য উন্মুক্ত, এবং কমেডিতে বিশেষত্ব।

গ্রীক কমেডি 14>

গ্রীক কমেডি প্রচলিতভাবে তিনটি পিরিয়ড বা ঐতিহ্য তে বিভক্ত: পুরাতন কমেডি , মিডল কমেডি এবং নতুন কমেডি ।

পুরাতন কমেডি অত্যন্ত প্রাসঙ্গিক দ্বারা চিহ্নিত করা হয় রাজনৈতিক ব্যঙ্গাত্মক , বিশেষভাবে এর দর্শকদের জন্য তৈরি করা হয়েছে, প্রায়শই ব্যক্তিকেন্দ্রিক মুখোশ ব্যবহার করে নির্দিষ্ট পাবলিক ব্যক্তিত্বকে আলোকিত করে এবং প্রায়শই পুরুষ এবং দেবতা উভয়ের প্রতিই বাজে অসম্মান প্রদর্শন করে। এটি বর্তমানে অ্যারিস্টোফেনেসের এগারোটি বেঁচে থাকা নাটকের আকারে টিকে আছে। ওল্ড কমেডির মেট্রিকাল ছন্দগুলি সাধারণত iambic, trochaic এবং anapestic হয়৷

মিডল কমেডি মূলত হারিয়ে গেছে (অর্থাৎ শুধুমাত্র অপেক্ষাকৃত ছোট অংশগুলি সংরক্ষিত)।

নতুন কমেডি স্টক চরিত্রের উপর বেশি নির্ভর করে , কদাচিৎ এটি বর্ণিত সমাজের সমালোচনা বা উন্নতি করার চেষ্টা করে, এবং প্রেমের পরিচয় দেয় নাটকের একটি প্রধান উপাদান হিসেবে আগ্রহ। এটি আজ প্রাথমিকভাবে মেনান্ডারের উল্লেখযোগ্য প্যাপিরাস টুকরো থেকে পরিচিত।

কমেডির প্রধান উপাদান ছিল প্যারোডোস (কোরাসের প্রবেশদ্বার, জপ বা গান শ্লোক), এক বা একাধিক পরাবাসিস (যেখানে কোরাস সরাসরি শ্রোতাদের সম্বোধন করে), অ্যাগন (নায়ক এবং প্রতিপক্ষের মধ্যে একটি আনুষ্ঠানিক বিতর্ক, প্রায়ই কোরাস বিচারক হিসাবে কাজ করে) এবং পর্বগুলি (চরিত্রের মধ্যে অনানুষ্ঠানিক কথোপকথন, প্রচলিতভাবে iambic trimeter)।

কমেডিগুলি প্রধানত এথেন্সের লেনিয়া উৎসবে প্রদর্শিত হয়েছিল, এটি আরও মর্যাদাপূর্ণ ডায়োনিশিয়ার অনুরূপ ধর্মীয় এবং নাটকীয় বার্ষিক উত্সব, যদিও পরবর্তী বছরগুলিতে ডায়োনিশিয়াতেও কমেডি মঞ্চস্থ হয়েছিল৷

৷