(ट्रॅजेडी, ग्रीक, 458 BCE, 1,673 ओळी)

परिचयअ‍ॅगमेम्नॉन

एजिस्तस, थायस्टेसचा मुलगा, अ‍ॅगॅमेम्नॉनचा चुलत भाऊ

सेवक, परिचर, सैनिक

नाटक उघडते कारण एक पहारेकरी आनंदाने सिग्नल ओळखतो की ट्रॉय पडला आहे, आणि त्यामुळे अॅगामेमनन लवकरच घरी जाणार आहे. वृद्ध पुरुषांचा कोरस ट्रोजन युद्धाची कथा त्याच्या सर्व भयंकर नातेसंबंधांमध्ये थोडक्यात सांगते.

अॅगॅमेम्नॉनची पत्नी , क्लायटेमनेस्ट्रा, तथापि, या बातमीने आनंदी नाही. ट्रोजन वॉरच्या सुरुवातीस अ‍ॅगामेमननने नाराज झालेल्या आर्टेमिस देवाला संतुष्ट करण्यासाठी त्यांच्या मुलीचा, इफिगेनियाचा बळी दिल्यापासून ती अनेक वर्षांपासून रागाची काळजी घेत आहे. प्रकरण आणखी वाईट करण्यासाठी, अ‍ॅगॅमेम्नॉनच्या अनुपस्थितीत, तिने तिचा प्रियकर म्हणून त्याचा चुलत भाऊ एजिस्तसला घेतले आहे, ज्याला अर्गोसच्या सिंहासनाचे भानही आहे.

अजूनही वाईट , जेव्हा अ‍ॅगॅमेमनन परत येतो, तो त्याच्यासोबत कॅसॅन्ड्रा आणतो, अपोलोची गुलाम बनवलेली ट्रोजन पुजारी, त्याची उपपत्नी म्हणून क्लायटेमनेस्त्राला आणखी रागवते. वृद्ध पुरुषांच्या कोरस नंतर, नाटकाची मुख्य क्रिया क्लायटेमनेस्ट्रा आणि अॅगामेम्नॉन यांच्यातील वादविवाद आणि वादविवादाभोवती फिरते. शेवटी क्लायटेमनेस्ट्रा अ‍ॅगॅमेम्नॉनला त्यांच्या घरात प्रवेश करण्यास पटवून देते, तेव्हा बलिदानासाठी मारल्या गेलेल्या प्राण्याप्रमाणे तो त्याच्या आंघोळीत असुरक्षित असताना ती त्याला कुऱ्हाडीने मारते. त्यामुळे अ‍ॅगॅमेम्नॉनचे नशीब अगदी शिखरावरूनच उलटले आहेसमृद्धी आणि ख्याती विध्वंसाच्या अथांग डोहात आणि एक अपमानास्पद मृत्यू.

कॅसांड्रा (ज्याला अपोलोने दावेदारपणाची भेट देऊन शाप दिला होता पण शाप तिच्या भविष्यवाण्यांवर कोणीही विश्वास ठेवणार नाही) कोरसशी चर्चा करते तिचीही हत्या होणार हे जाणून तिला राजवाड्यात जावे की नाही. अखेरीस, अत्रेयसच्या शापित घरामध्ये आधीच घडलेल्या काही अत्याचारांचे वर्णन केल्यावर, ती आपले नशीब टाळू शकत नाही हे जाणून, तरीही तिने प्रवेश करणे निवडले.

महाल उघडला जातो , अ‍ॅगामेम्नॉन आणि कॅसॅन्ड्रा यांचे भयंकर मृतदेह प्रदर्शित करणे, तसेच एका अपमानास्पद आणि पश्चात्ताप न करणाऱ्या क्लायटेमनेस्ट्रासह. क्लायटेमनेस्ट्राचा प्रियकर एजिस्तस देखील बाहेर येतो आणि कोरसला (जे अर्गोसच्या वडिलांनी बनवलेले आहे) एक गर्विष्ठ भाषण देतो, जे त्याच्यावर रागाने प्रतिक्रिया देतात. नाटक बंद होते कोरसने हडप करणाऱ्यांना याची आठवण करून दिली की अ‍ॅगॅमेम्नॉनचा मुलगा ओरेस्टेस नक्की सूड घेईल.

“द ओरेस्टिया” ( “Agamemnon” , “द लिबेशन बेअरर्स” आणि " द युमेनाइड्स” ) हे प्राचीन ग्रीक नाटकांच्या संपूर्ण ट्रोलॉजीचे एकमेव जिवंत उदाहरण आहे (चौथे नाटक, जे कॉमिक फिनाले म्हणून सादर केले गेले असते, एक satyr नाटक “प्रोटीयस” ,टिकले नाही). हे मूलतः 458 BCE मध्ये अथेन्समधील वार्षिक डायोनिसिया उत्सवात सादर करण्यात आले होते, जिथे त्याला प्रथम पारितोषिक मिळाले.

जरी “Agamemnon” , पहिले नाटक ट्रायलॉजी, स्वतःच चांगली उभी आहे, ती इतर दोन नाटकांनी खूप समृद्ध केली आहे आणि इतरांच्या संयोजनातच संपूर्ण प्रकल्पाची संपूर्ण व्याप्ती आणि भव्यता, त्याची थीम आणि प्रतीकात्मकता आणि त्याचे चमकदार संकल्पना, कौतुक केले जाऊ शकते.

देवतांच्या युक्तीने चाललेल्या कथेत मानवी नाटकाला काहीसा मर्यादित वाव असूनही, व्यक्तिचित्रणाच्या पातळीत विलक्षण वाढ झाली आहे. या नाटकांमध्ये Aeschylus ' पूर्वीच्या कामाच्या तुलनेत. विशेषतः क्लायटेम्नेस्ट्रा हे प्राचीन ग्रीक नाटकातील सर्वात प्रभावीपणे सादर केलेले पात्र आहे. ती स्पष्टपणे एकल मनाची आणि धोकादायक स्त्री आहे, परंतु तिच्या विषाच्या खाली एक खोल, असह्य वेदना आहे जी तिच्या एकुलत्या एक मुलीच्या, इफिगेनियाच्या दहा वर्षांपूर्वी अ‍ॅगॅममेननच्या हातून झालेल्या मृत्यूमुळे उद्भवली आहे. मध्यंतरीच्या काळात, तिचे हृदय तिच्या आतच मरण पावले आहे, आणि अगदी कमी पश्चात्तापाने तिला ठार मारता येईल इतकेच कोणीतरी जखमी झाले आहे.

एस्किलस ने निश्चित प्रमाणात <16 ठेवले आहे असे दिसते>त्यांच्या नाटकांमध्ये स्त्रियांच्या नैसर्गिक दुर्बलतेवर भर . “Agamemnon” मध्ये, उदाहरणार्थ, हेलन, क्लायटेमनेस्ट्रा आणि कॅसॅंड्रा हे तिघेही उल्लेखनीय आहेत.व्यभिचारी महिला. अधिक पारंपारिक एस्किलस कधीकधी युरिपाइड्स द्वारे दर्शविलेल्या अधिक संतुलित नर-मादी गतिशीलतेवर कोणताही प्रयत्न करत नाही.

त्रयीद्वारे कव्हर केलेल्या इतर महत्त्वाच्या थीम समाविष्ट करा : रक्त गुन्ह्यांचे चक्रीय स्वरूप (एरिनिसचा प्राचीन कायदा असा आदेश देतो की न संपणाऱ्या न संपणाऱ्या चक्रात रक्ताची किंमत रक्ताने भरली पाहिजे आणि हाऊस ऑफ एट्रियसचा रक्तरंजित भूतकाळ हिंसेला जन्म देणार्‍या हिंसेच्या स्वयं-शाश्वत चक्रात पिढ्यानपिढ्या घटनांवर परिणाम होत राहतो); योग्य आणि अयोग्य यांच्यातील स्पष्टतेचा अभाव (Agamemnon, Clytemnestra आणि Orestes या सर्वांना अशक्य नैतिक पर्यायांचा सामना करावा लागतो, ज्यामध्ये योग्य आणि चुकीचे कोणतेही स्पष्टीकरण नसते); जुन्या आणि नवीन देवतांमधील संघर्ष (एरिनीज प्राचीन, आदिम नियमांचे प्रतिनिधित्व करतात जे रक्त सूडाची मागणी करतात, तर अपोलो आणि विशेषतः एथेना, तर्क आणि सभ्यतेच्या नवीन क्रमाचे प्रतिनिधित्व करतात); आणि वारशाचे अवघड स्वरूप (आणि त्याच्यासोबत असलेल्या जबाबदाऱ्या).

संपूर्ण नाटकात एक अंतरभूत रूपकात्मक पैलू देखील आहे : पुरातन काळापासून बदल नाटकांच्या संपूर्ण मालिकेत (स्वतः देवांनी मंजूर केलेले) न्याय प्रशासनाला वैयक्तिक सूड किंवा सूडबुद्धीने स्व-मदत न्याय, प्रवृत्तीद्वारे शासित असलेल्या आदिम ग्रीक समाजापासून आधुनिकतेकडे जाण्याचे प्रतीक आहे.लोकशाही समाज कारणास्तव शासित आहे.

ज्या अत्याचाराखाली आर्गोसला “Agamemnon” च्या शेवटी सापडते, उदाहरणार्थ, मधील काही घटनांशी अगदी व्यापक पद्धतीने संबंधित आहे स्वत: एस्किलस ची चरित्रात्मक कारकीर्द. त्याने सिसिलियन जुलमी हियरॉनच्या दरबारात किमान दोन भेटी दिल्या (जसे त्याच्या काळातील इतर अनेक प्रमुख कवींनी केले होते) आणि अथेन्सच्या लोकशाहीकरणातून तो जगला. जुलूमशाही आणि लोकशाही यांच्यातील तणाव , ग्रीक नाटकातील एक सामान्य थीम, तीन नाटकांमध्ये स्पष्टपणे दिसून येते.

त्रयींच्या शेवटी , ओरेस्टेस दिसून येतो हाऊस ऑफ एट्रियसचा शाप संपवण्यासाठीच नव्हे, तर मानवतेच्या प्रगतीच्या नवीन पायरीचा पाया घालण्यातही महत्त्वाची गोष्ट आहे, जरी या पहिल्या नाटकात त्याचा फक्त थोडक्यात उल्लेख केला गेला आहे. Aeschylus त्याच्या “Oresteia” साठी आधार म्हणून एक प्राचीन आणि सुप्रसिद्ध मिथक वापरतो, परंतु तो इतर लेखकांपेक्षा वेगळ्या प्रकारे त्याच्याशी संपर्क साधतो. त्याच्या समोर आले, त्याचा स्वतःचा अजेंडा सांगण्यासाठी.

• ई.डी.ए. मोर्शहेड (इंटरनेट क्लासिक आर्काइव्ह): //classics.mit.edu/Aeschylus द्वारे इंग्रजी अनुवाद /agamemnon.html
• शब्द-दर-शब्द भाषांतरासह ग्रीक आवृत्ती (पर्सियस प्रोजेक्ट)://www.perseus.tufts.edu/hopper/text.jsp?doc=Perseus:text:1999.01.0003

[rating_form id=”1″]