বিষয়বস্তুৰ তালিকা
(ট্ৰেজেডী, গ্ৰীক, খ্ৰীষ্টপূৰ্ব ৪৫৮, ১,৬৭৩ শাৰী)<১><২>পৰিচয়আগামেমনন
এজিষ্টাছ, থাইষ্টেছৰ পুত্ৰ, আগামেমননৰ খুলশালীয়েক
চাকৰ, পৰিচাৰক, সৈনিক
নাটকখন আৰম্ভ হয় যেতিয়া এজন প্ৰহৰীয়ে আনন্দৰে ট্ৰয় পতিত হোৱাৰ ইংগিত দিয়া সংকেতটো চিনি পায়, আৰু সেয়েহে আগামেমনন অতি সোনকালে ঘৰলৈ যাব। বুঢ়া মানুহৰ কোৰাছে ট্ৰ’জান যুদ্ধৰ কাহিনীটো ইয়াৰ সকলো ভাগ্যৰ সম্পৰ্কত চমুকৈ উল্লেখ কৰিছে।
আগামেমননৰ পত্নী ক্লাইটেমনেষ্ট্ৰা অৱশ্যে এই খবৰটো পাই আনন্দিত হোৱাৰ পৰা বহু দূৰত। ট্ৰ'জান যুদ্ধৰ আৰম্ভণিতে আগামেমননে তেওঁলোকৰ ছোৱালী ইফিজেনিয়াক বলিদান দিয়াৰ পিছৰে পৰা বহু বছৰ ধৰি তাই ক্ষোভৰ পোহপাল দি আহিছে। আৰু বেয়া কথাটো হ’ল, আগামেমননৰ অনুপস্থিতিত তাই তেওঁৰ খুলশালীয়েক এজিষ্টাছক প্ৰেমিক হিচাপে লৈছে, যিজনৰো আৰ্গছৰ সিংহাসনৰ অভিনয় আছে।
ইয়াতকৈও বেয়া কথাটো হ’ল , যেতিয়া আগামেমননে কৰে তেখেতে এপ'ল'ৰ এগৰাকী দাসত্বত থকা ট্ৰ'জান পুৰোহিত কেছাণ্ড্ৰা ক তেওঁৰ উপপত্নী হিচাপে লৈ আহে, যাৰ ফলত ক্লাইটেমনেষ্ট্ৰাক আৰু অধিক খং উঠে। বুঢ়া মানুহৰ কোৰাছৰ পিছত নাটকখনৰ মূল ক্ৰিয়া ৰ বেছিভাগেই ক্লাইটেমনেষ্ট্ৰা আৰু আগামেমননৰ মাজত হোৱা বিৰোধ আৰু বিতৰ্ক ৰ আশে-পাশে ঘূৰি থাকে। অৱশেষত যেতিয়া ক্লাইটেমনেষ্ট্ৰাই আগামেমননক তেওঁলোকৰ ঘৰত প্ৰৱেশ কৰিবলৈ পতিয়ন নিয়ায়, তেতিয়া তেওঁ গা ধোৱাত অৰক্ষাহীন হৈ থকাৰ সময়তে তেওঁক কুঠাৰেৰে হত্যা কৰে, বলিদানৰ বাবে হত্যা কৰা জন্তুৰ দৰে। আগামেমননৰ ভাগ্য সেয়েহে ৰ শিখৰৰ পৰাই সম্পূৰ্ণ ওলোটা হৈ পৰিছেসমৃদ্ধি আৰু খ্যাতি ধ্বংসৰ অগাধ আৰু এক লজ্জাজনক মৃত্যুলৈ।
কেছান্দ্ৰা (যিজনক এপ'ল'ই স্পষ্ট দৃষ্টিৰ উপহাৰেৰে অভিশপ্ত কৰিছিল কিন্তু অভিশাপ যে তাইৰ ভৱিষ্যদ্বাণী কোনেও বিশ্বাস নকৰে) কোৰাছৰ সৈতে আলোচনা কৰে তাই ৰাজপ্ৰসাদত প্ৰৱেশ কৰা উচিত নে নহয়, তাইও হত্যা কৰা হ'ব বুলি জানি। অৱশেষত অভিশপ্ত হাউচ অৱ এট্ৰিয়াছৰ ভিতৰত ইতিমধ্যে সংঘটিত হোৱা কিছুমান অত্যাচাৰৰ বৰ্ণনা কৰাৰ পিছত তাই যিকোনো প্ৰকাৰে প্ৰৱেশ কৰিবলৈ বাছি লয়, এই কথা জানি যে তাই নিজৰ ভাগ্যৰ পৰা হাত সাৰিব নোৱাৰে।
প্ৰাসাদটো মুকলি কৰি পেলোৱা হয় , আগামেমনন আৰু কেছান্দ্ৰাৰ ভয়ংকৰ মৃতদেহ প্ৰদৰ্শন কৰা, লগতে এজন প্ৰত্যাহ্বানমূলক আৰু অনুতাপ নকৰা ক্লাইটেমনেষ্ট্ৰা। ক্লাইটেমনেষ্ট্ৰাৰ প্ৰেমিক এজিষ্টাছেও ওলাই আহি কোৰাছক (যিটো আৰ্গছৰ বয়োজ্যেষ্ঠসকলে গঠিত) এটা অহংকাৰী ভাষণ দিয়ে, যিয়ে তেওঁৰ প্ৰতি খঙেৰে প্ৰতিক্ৰিয়া প্ৰকাশ কৰে। নাটকখনৰ সামৰণি পৰে কোৰাছে দখলদাৰীসকলক সোঁৱৰাই দিয়ে যে আগামেমননৰ পুত্ৰ অৰেষ্টেছ নিশ্চয়কৈ সঠিক প্ৰতিশোধৰ দিশত ঘূৰি আহিব।
বিশ্লেষণ
| পৃষ্ঠাৰ ওপৰলৈ উভতি যাওক
|
“অৰেষ্টেয়া” ( “এগামেমনন” , “লিবেচন বাহক” আৰু “ ইউমেনাইডছ” ) হৈছে প্ৰাচীন গ্ৰীক নাটকৰ সম্পূৰ্ণ ট্ৰাইলজীৰ একমাত্ৰ জীয়াই থকা উদাহৰণ (চতুৰ্থখন নাটক, যিখন কমিক ফিনালে হিচাপে পৰিবেশন কৰা হ’লহেঁতেন, <নামৰ এখন চেটিৰ নাটক ১৭>“প্ৰটিয়াছ”<১৮>,বাচি থকা নাই)। প্ৰথমে খ্ৰীষ্টপূৰ্ব ৪৫৮ চনত এথেন্সত অনুষ্ঠিত হোৱা বাৰ্ষিক ডাইঅ’নিছিয়া উৎসৱত ইয়াক পৰিবেশন কৰা হৈছিল, য’ত ই প্ৰথম পুৰস্কাৰ লাভ কৰিছিল।
যদিও “আগামেমনন” , প্ৰথম নাটক ট্ৰাইলজী, নিজাববীয়াকৈ ভালকৈ থিয় দিছে, ইয়াক আন দুখন নাটকৰ দ্বাৰা বহু পৰিমাণে সমৃদ্ধ কৰা হৈছে, আৰু আনবোৰৰ সৈতে মিলি গোটেই প্ৰকল্পটোৰ সম্পূৰ্ণ পৰিসৰ আৰু ভৱিষ্যৎ, বিষয়বস্তু আৰু প্ৰতীকবাদৰ কঠোৰতা আৰু ইয়াৰ উজ্জ্বল সংকল্প,
দেৱতাৰ ষড়যন্ত্ৰৰ দ্বাৰা ইমানেই পৰিচালিত গল্প এটাত মানৱ নাটকৰ পৰিসৰ কিছু সীমিত হোৱাৰ পিছতো তথাপিও চৰিত্ৰায়নৰ স্তৰত উল্লেখযোগ্য বৃদ্ধি হৈছে এই নাটকসমূহত Aeschylus ' পূৰ্বৰ কামৰ তুলনাত। বিশেষকৈ ক্লাইটেমনেষ্ট্ৰা প্ৰাচীন গ্ৰীক নাটকৰ অন্যতম শক্তিশালী চৰিত্ৰ। তাই স্পষ্টভাৱে এগৰাকী একক মনোভাৱ আৰু বিপজ্জনক মহিলা, কিন্তু তাইৰ বিষৰ তলত দহ বছৰৰ আগতে আগামমেননৰ হাতত তাইৰ একমাত্ৰ কন্যা ইফিজেনিয়াৰ মৃত্যুৰ পৰা উদ্ভৱ হোৱা এক গভীৰ, অশান্তিহীন বিষ। তাৰ মাজৰ সময়ছোৱাত তাইৰ হৃদয়খন তাইৰ ভিতৰত মৰি গৈছে, আৰু ইমান কম আপাত অনুশোচনাৰে তাই যিমান বেয়াকৈ আঘাতপ্ৰাপ্ত হৈছে সিমানেই।
ইস্কিলাছ এ নিৰ্দিষ্ট পৰিমাণৰ <16 ৰাখে যেন লাগে>তেওঁৰ নাটকত নাৰীৰ স্বাভাৱিক দুৰ্বলতাৰ ওপৰত গুৰুত্ব দিয়া । উদাহৰণস্বৰূপে “Agamemnon” ত উল্লেখযোগ্য যে হেলেন, ক্লাইটেমনেষ্ট্ৰা আৰু কেছাণ্ড্ৰা তিনিওজনেইব্যভিচাৰী মহিলা। অধিক পৰম্পৰাগত ইস্কাইলাছ ই কেতিয়াবা ইউৰিপিডেছ দ্বাৰা দেখুওৱা অধিক সুষম পুৰুষ-মহিলা গতিশীলতাৰ কোনো প্ৰচেষ্টা নকৰে।
ট্ৰাইলজীখনে সামৰি লোৱা অন্যান্য গুৰুত্বপূৰ্ণ বিষয়বস্তু অন্তৰ্ভুক্ত : তেজৰ অপৰাধৰ চক্ৰীয় প্ৰকৃতি (এৰিনিয়েছৰ প্ৰাচীন আইন অনুসৰি তেজৰ মূল্য তেজৰ দ্বাৰা পৰিশোধ কৰিব লাগিব এটা অন্তহীন প্ৰলয়ৰ চক্ৰত, আৰু হাউচ অৱ এট্ৰেয়াছৰ ৰক্তাক্ত অতীতৰ ইতিহাস হিংসাৰ জন্ম দিয়া হিংসাৰ আত্ম-স্থায়ী চক্ৰত প্ৰজন্মৰ পিছত প্ৰজন্মৰ পিছত প্ৰজন্মৰ পৰিঘটনাক প্ৰভাৱিত কৰি আহিছে); সঠিক আৰু ভুলৰ মাজত স্পষ্টতাৰ অভাৱ (আগামেমনন, ক্লাইটেমনেষ্ট্ৰা আৰু অৰেষ্টেছ সকলোৱে অসম্ভৱ নৈতিক পছন্দৰ সন্মুখীন হৈছে, য'ত কোনো স্পষ্ট সঠিক আৰু ভুল নাই); পুৰণি আৰু নতুন দেৱতাৰ মাজৰ সংঘাত (এৰিনিয়ে তেজৰ প্ৰতিশোধৰ দাবী কৰা প্ৰাচীন, আদিম নিয়মসমূহক প্ৰতিনিধিত্ব কৰে, আনহাতে এপ'ল' আৰু বিশেষকৈ এথেনাই যুক্তি আৰু সভ্যতাৰ নতুন শৃংখলাক প্ৰতিনিধিত্ব কৰে); আৰু উত্তৰাধিকাৰৰ কঠিন স্বৰূপ (আৰু ইয়াৰ লগত কঢ়িয়াই অনা দায়িত্বসমূহ)।
সমগ্ৰ নাটকখনৰ এটা অন্তৰ্নিহিত ৰূপক দিশ ও আছে: প্ৰাচীন নাটকৰ পৰা পৰিৱৰ্তন ব্যক্তিগত প্ৰতিশোধ বা প্ৰতিশোধৰ দ্বাৰা আত্মসহায় ন্যায় প্ৰদানৰ দ্বাৰা বিচাৰৰ দ্বাৰা ন্যায় প্ৰশাসন (দেৱতাসকলে নিজেই অনুমোদিত) সমগ্ৰ নাটকৰ ধাৰাবাহিকখনত, প্ৰবৃত্তিৰ দ্বাৰা পৰিচালিত আদিম গ্ৰীক সমাজৰ পৰা আধুনিক সমাজলৈ যোৱাৰ প্ৰতীকযুক্তিৰ দ্বাৰা পৰিচালিত গণতান্ত্ৰিক সমাজ।
See_also: বিউলফৰ উপনাম: মহাকাব্যিক কবিতাৰ মূল উপনামবোৰ কি? 
উদাহৰণস্বৰূপে “আগামেমনন” ৰ শেষত আৰ্গছে যি অত্যাচাৰৰ অধীনত নিজকে বিচাৰি পায়, সেয়া বৰ্ষৰ কিছুমান পৰিঘটনাৰ সৈতে অতি বহলভাৱে মিল খায় ইস্কিলাছ ৰ জীৱনীমূলক কেৰিয়াৰ। তেওঁ চিচিলিয়ান অত্যাচাৰী হাইৰনৰ দৰবাৰলৈ অন্ততঃ দুবাৰকৈ যোৱাৰ কথা জনা যায় (তেওঁৰ দিনৰ আন কেইবাজনো বিশিষ্ট কবিয়েও কৰিছিল), আৰু তেওঁ এথেন্সৰ গণতান্ত্ৰিককৰণৰ মাজেৰে জীয়াই আছিল। গ্ৰীক নাটকৰ এটা সাধাৰণ বিষয়বস্তু অত্যাচাৰ আৰু গণতন্ত্ৰৰ মাজৰ উত্তেজনা তিনিওখন নাটকতে স্পষ্ট।
ত্ৰিলজীৰ শেষলৈকে অৰেষ্টেছক দেখা যায় এই প্ৰথম নাটকখনত তেওঁৰ বিষয়ে চমুকৈহে উল্লেখ কৰা হৈছে যদিও মানৱতাৰ প্ৰগতিৰ নতুন পদক্ষেপৰ ভেটি স্থাপন কৰাটোৱেই মূল চাবিকাঠি হ'ব। ইস্কিলাছে তেওঁৰ “অৰেষ্টেয়া” ৰ ভিত্তি হিচাপে এটা প্ৰাচীন আৰু সুপৰিচিত মিথ ব্যৱহাৰ কৰিছে, কিন্তু তেওঁ ইয়াৰ কাষ চাপিছে আন লেখকসকলতকৈ স্পষ্টভাৱে পৃথক যিয়ে... তেওঁৰ আগত আহিছিল, তেওঁৰ নিজৰ এজেণ্ডা লৈ।
সম্পদ
| পৃষ্ঠাৰ ওপৰলৈ উভতি যাওক
|
- ই ডি এ মৰ্শ্বেডৰ ইংৰাজী অনুবাদ (ইণ্টাৰনেট ক্লাছিকছ আৰ্কাইভ): //classics.mit.edu/Aeschylus /agamemnon.html
- শব্দ-শব্দ অনুবাদৰ সৈতে গ্ৰীক সংস্কৰণ (পাৰ্চিয়াছ প্ৰজেক্ট)://www.perseus.tufts.edu/hopper/text.jsp?doc=পাৰ্চিয়াছ:টেক্সট:১৯৯৯.০১.০০০৩<৩৩><৩৪><২>[ৰেটিং_ফৰ্ম আইডি=”১′′]<৩>