(Трагедия, латын/рим, б. з. 54 ж., 1344 жол)

КіріспеГеркулес болмаған кезде Креонды өлтіріп, Фивия қаласын бақылауға алған тиран Ликустан қорғау. Амфитрион Ликустың күшіне қарсы дәрменсіздігін мойындайды. Ликус Мегара мен оның балаларын өлтіремін деп қорқытқанда, ол өзін өлуге дайын екенін мәлімдеп, дайындалу үшін біраз уақыт сұрайды.

Алайда, Геркулес жұмыстан қайтып келеді де, Ликустың жоспарларын естіп, оны күтеді. жаудың қайтарылуы. Ликус Мегараға қарсы жоспарын жүзеге асыру үшін қайтып келгенде, Геркулес оған дайын болып, оны өлтіреді.

Содан кейін Юноның өтініші бойынша Ирис құдайы мен Фюрилердің бірі пайда болып, Геркулесті есінен танып, ашуландырады. оның ақылсыздығы, ол өз әйелі мен балаларын өлтіреді. Ол есінен танып, есінен танып, істеген ісіне ашуланып, Тесей келіп, ескі досын өз-өзіне қол жұмсау туралы барлық идеялардан бас тартуға және Афиныға ілесуге көндіргенде, өзін өлтіруге жақын болады.

“Геркулес Фуренс” жалпы Сенека пьесалары айыпталған көптеген кемшіліктерден зардап шексе де (үшін мысалы, оның шамадан тыс риторикалық стилі және оның сахнаның физикалық талаптарын елемейтіндігі), сонымен қатар ол теңдесі жоқ сұлулық, тілдің керемет тазалығы мен дұрыстығы және мінсіз үзінділерді қамтитын деп танылады.верификация. Бұл Марлоу немесе Рэйсиннің Қайта өрлеу дәуіріндегі драмаларынан кем емес, құлаққа әсері үшін жасалған сияқты және шынында да сахнада емес, оқу және зерттеу үшін жазылған болуы мүмкін.

Бірақ. пьесаның сюжеті анық негізделген “Геракл” , Еврипид ' сол оқиғаның әлдеқайда ертерек нұсқасы, Сенека әдейі қашады. сол пьесаға айтылатын негізгі наразылық, дәлірек айтсақ, пьесаның бірлігі іс жүзінде Геркулестің (Гераклдың) жындылығын қосу арқылы бұзылып, негізгі сюжет қанағаттанарлық қорытындыға жеткеннен кейін бөлек, қосалқы сюжетті тиімді енгізеді. Сенека бұған драманың басында-ақ Джуноның Геркулесті кез келген әдіспен жеңуге бел байлау идеясын енгізу арқылы қол жеткізеді, содан кейін Геркулестің ессіздігі енді жай ғана ыңғайсыз қосымша емес, ең қызықты нәрсеге айналады. сюжеттің бір бөлігі және драма басталғалы бері алдын ала айтылған.

Еврипид Гераклдың ессіздігін құдайлардың адамның қайғы-қасіретіне мүлдем алаңдамайтынының көрінісі ретінде түсіндірді. және адам әлемі мен құдайдың арасындағы өтуге болмайтын қашықтықтың көрсеткіші, Сенека уақытша бұрмалауларды (әсіресе Джуноның бастапқы прологы) Геркулестің ессіздігі кенеттен пайда болған оқиға емес, сонымен қатар ашу құралы ретінде пайдаланады. біртіндепішкі даму. Бұл Еврипид тың статикалық көзқарасынан гөрі психологияны көбірек зерттеуге мүмкіндік береді.

Сенека сонымен қатар уақытты басқа жолдармен басқарады, мысалы, уақыт толығымен тоқтап тұрған сияқты. кейбір көріністер, ал басқаларында көп уақыт өтеді және көп әрекет орын алады. Кейбір көріністерде бір мезгілде екі оқиға сызықты түрде суреттеледі. Амфитрионның Геркулестің өлтірілуін ұзақ және егжей-тегжейлі сипаттауы, пьесаның соңында, фильмдегі баяу қозғалыс тізбегіне ұқсас әсерді жасайды, сонымен қатар оның аудиториясының (және өзінің) қорқыныш пен зорлық-зомбылыққа деген қызығуын қанағаттандырады.

Осылайша, пьеса тек грек түпнұсқасына нашар еліктеу ретінде қарастырылмауы керек; керісінше, тақырыпта да, стильде де өзіндік ерекшелік танытады. Бұл риторикалық, манеристтік, философиялық және психологиялық драманың ерекше үйлесімі, анық сенекандық және Еврипидке еліктеу емес.

Сонымен қатар, пьеса эпиграммалар мен дәйексөздерге толы, мысалы: «Сәтті және бақытты қылмыс ізгілік деп аталады»; «Монархтың бірінші өнері – өшпенділікке төтеп беру күші»; «Шыдауы қиын нәрселерді есте сақтау тәтті»; «Тегімен мақтанған біреудің еңбегін мақтайды»; т.б.

• Фрэнк Юстус Миллердің ағылшынша аудармасы (Theoi.com)://www.theoi.com/Text/SenecaHerculesFurens.html
• Латын нұсқасы (Google Books): //books.google.ca/books?id=NS8BAAAAMAAJ&dq=seneca%20hercules%20furens&pg= PA2