লক্ষণ বুঢ়া মানুহজনৰ নিচাৰ ভিতৰত অনিয়মিত টোপনি, আৱেগিক চিন্তাধাৰা, পেৰানোইয়া, পৰিষ্কাৰ-পৰিচ্ছন্নতা আৰু জমা হোৱাটোও অন্তৰ্ভুক্ত আৰু সকলো পৰামৰ্শ, চিকিৎসা আৰু ভ্ৰমণে এতিয়ালৈকে সমস্যাটো সমাধান কৰাত ব্যৰ্থ হৈছে, যাৰ বাবে তেওঁৰ পুত্ৰই ঘৰটোক কাৰাগাৰলৈ ৰূপান্তৰিত কৰাৰ আশ্ৰয় লৈছে বুঢ়া মানুহজনক আইন আদালতৰ পৰা আঁতৰাই ৰাখক।

দাসসকলৰ সতৰ্কতাৰ মাজতো ফিলোক্লিয়েনে ধোঁৱাৰ বেশত চিমনিৰ পৰা ওলাই আহি তেওঁলোক সকলোকে আচৰিত কৰি পেলায়। বিডেলিক্লিয়েনে তেওঁক ভিতৰলৈ ঘূৰাই আনিবলৈ সক্ষম হয় আৰু পলায়নৰ অন্যান্য প্ৰচেষ্টাও কষ্টেৰে বিফল হয়। ঘৰখন আৰু কিছু টোপনিৰ বাবে থিতাপি লোৱাৰ লগে লগে পুৰণি জৰাজীৰ্ণ জুৰিৰ কোৰাছ আহি পৰে। যেতিয়া তেওঁলোকে গম পায় যে তেওঁলোকৰ পুৰণি সতীৰ্থজন কাৰাগাৰত আছে, তেতিয়া তেওঁলোকে তেওঁৰ প্ৰতিৰক্ষাৰ বাবে জপিয়াই পৰে, ভেকুলীৰ দৰে ব্ৰেডলিক্লিয়ন আৰু তেওঁৰ দাসসকলৰ চাৰিওফালে ঘূৰি ফুৰে। এই যুঁজৰ শেষত ফিল’ক্লিয়ন এতিয়াও পুত্ৰৰ জিম্মাত কষ্টেৰে আছে আৰু দুয়োপক্ষই বিতৰ্কৰ জৰিয়তে বিষয়টো শান্তিপূৰ্ণভাৱে নিষ্পত্তি কৰিবলৈ ইচ্ছুক।

তাৰ পিছত পিতৃ-পুত্ৰই বিষয়টোৰ ওপৰত বিতৰ্ক কৰে, আৰু ফিল’ক্লিয়নবৰ্ণনা কৰিছে যে তেওঁ কেনেকৈ অনুকূল ৰায়দানৰ বাবে তেওঁক আবেদন কৰা ধনী আৰু শক্তিশালী লোকসকলৰ চাতুৰীমূলক মনোযোগ উপভোগ কৰে, লগতে আইনখনক তেওঁ ইচ্ছামতে ব্যাখ্যা কৰাৰ স্বাধীনতা (যিহেতু তেওঁৰ সিদ্ধান্তসমূহ কেতিয়াও পুনৰীক্ষণৰ আওতাত নহয়), আৰু তেওঁৰ জুৰিৰ দৰমহাই দিয়ে তেওঁক নিজৰ ঘৰৰ ভিতৰতে স্বাধীনতা আৰু কৰ্তৃত্ব। ব্ৰেডলিক্লিয়নে ইয়াৰ উত্তৰত যুক্তি আগবঢ়ায় যে জুৰিসকল প্ৰকৃততে ক্ষুদ্ৰ বিষয়াৰ দাবীৰ অধীনত থাকে আৰু যিকোনো প্ৰকাৰে প্ৰাপ্যতকৈ কম দৰমহা পায় কাৰণ সাম্ৰাজ্যৰ পৰা পোৱা বেছিভাগ ৰাজহ ক্লিয়নৰ দৰে ৰাজনীতিবিদৰ ব্যক্তিগত কোষাগাৰলৈ যায়।

এই যুক্তিয়ে কোৰাছক জয় কৰে আৰু পিতৃৰ বাবে পৰিৱৰ্তন সহজ কৰি তুলিবলৈ বডেলিক্লিয়েনে ঘৰটোক আদালতৰ কক্ষলৈ ৰূপান্তৰিত কৰাৰ প্ৰস্তাৱ দিয়ে আৰু ঘৰুৱা বিবাদৰ বিচাৰ কৰিবলৈ তেওঁক জুৰিৰ মাচুল দিবলৈ আগবঢ়ায়। প্ৰথমটো গোচৰ ঘৰুৱা কুকুৰবোৰৰ মাজত বিবাদ, এটা কুকুৰে (যিটো ক্লিয়নৰ দৰে দেখা যায়) আনটো কুকুৰটোক (যিটো দেখাত লাচেছৰ দৰে) পনিৰ চুৰি কৰি ভাগ নকৰাৰ অভিযোগ উত্থাপন কৰে। ব্ৰেডলিক্লিয়েনে ঘৰৰ সঁজুলিবোৰৰ হৈ কেইটামান কথা কয় যিবোৰ প্ৰতিৰক্ষাৰ বাবে সাক্ষী, আৰু অভিযুক্ত কুকুৰটোৰ কুকুৰ পোৱালিবোৰক লৈ আহে যাতে পুৰণি জুৰিজনৰ হৃদয় কোমল হয়। যদিও ফিলোক্লিয়নক এই কৌশলবোৰৰ দ্বাৰা বোকা পানী খুৱাই লোৱা নহয়, তথাপিও তেওঁক সহজেই পুত্ৰই ঠগ খাই নিজৰ ভোটটো দোষমুক্ত কৰাৰ বাবে কলহত ভৰাই দিয়ে আৰু স্তম্ভিত বুঢ়া জুৰিজনক সেই নিশাৰ পিছত কিছু মনোৰঞ্জনৰ বাবে প্ৰস্তুতি চলাবলৈ উলিয়াই দিয়া হয়।

The তাৰ পিছত কোৰাছে লেখকৰ প্ৰশংসা কৰেক্লিয়নৰ দৰে অযোগ্য দানৱৰ সন্মুখত থিয় দিয়াৰ বাবে যিয়ে সাম্ৰাজ্যবাদী ৰাজহ গ্ৰহণ কৰে, আৰু ই লেখকৰ পূৰ্বৰ নাটকখনৰ গুণগত মানৰ মূল্যায়ন নকৰাৰ বাবে দৰ্শকক শাস্তি দিয়ে ( “The Clouds” )।

তাৰ পিছত পিতৃ আৰু পুত্ৰ মঞ্চলৈ উভতি আহে, ব্ৰেডলিক্লিয়নে দেউতাকক সেইদিনা সন্ধিয়া অনুষ্ঠিত হ'বলগীয়া অত্যাধুনিক ডিনাৰ পাৰ্টিলৈ এটা আড়ম্বৰপূৰ্ণ উলৰ কাপোৰ আৰু ফেশ্বনেবল স্পাৰ্টান জোতা পিন্ধিবলৈ পতিয়ন নিয়াবলৈ চেষ্টা কৰে। বুঢ়া মানুহজনে নতুন কাপোৰবোৰক লৈ সন্দেহ কৰি নিজৰ পুৰণি জুৰীমেনৰ পোছাক আৰু পুৰণি জোতাযোৰ বেছি পছন্দ কৰে, কিন্তু আড়ম্বৰপূৰ্ণ কাপোৰবোৰ যিকোনো প্ৰকাৰে তেওঁৰ ওপৰত জোৰকৈ জাপি দিয়া হয়, আৰু তেওঁক আন অতিথিসকলে তেওঁৰ পৰা আশা কৰা ধৰণৰ আচাৰ-ব্যৱহাৰ আৰু কথা-বতৰাৰ নিৰ্দেশনা দিয়া হয়।

পিতৃ-পুত্ৰই মঞ্চ এৰি যোৱাৰ পিছত দৰ্শকৰ বাবে খবৰ লৈ এজন ঘৰুৱা দাস আহি উপস্থিত হয় যে বুঢ়াজনে ৰাতিৰ আহাৰ গ্ৰহণৰ পাৰ্টিত ভয়ংকৰ আচৰণ কৰিছে, গালি-গালাজ কৰি পুত্ৰৰ সকলো ফেশ্বনেবল বন্ধুক অপমান কৰিছে, আৰু আছে এতিয়া ঘৰলৈ যোৱাৰ পথত লগ পোৱা যিকোনো ব্যক্তিক আক্ৰমণ কৰি আছে। মদ্যপান কৰা ফিলোক্লিয়নে বাহুত এগৰাকী ধুনীয়া ছোৱালী আৰু গোৰোহাত দুখী ভুক্তভোগীক লৈ মঞ্চলৈ আহে। ব্ৰেডলিক্লিয়নে ছোৱালীজনীক পাৰ্টিৰ পৰা অপহৰণ কৰাৰ বাবে দেউতাকৰ বিৰুদ্ধে খঙেৰে প্ৰতিবাদ কৰে আৰু ছোৱালীজনীক বলপূৰ্বকভাৱে পাৰ্টিলৈ ঘূৰাই নিবলৈ চেষ্টা কৰে, কিন্তু তেওঁৰ পিতৃয়ে তেওঁক ভাঙি পেলায়।

যেতিয়া আনসকলে ফিলোক্লিয়নৰ বিৰুদ্ধে অভিযোগ লৈ আহি ক্ষতিপূৰণ দাবী কৰে আৰু... আইনী ব্যৱস্থাৰ ভাবুকি দি তেওঁ নিজৰ কথা কোৱাৰ এক বিদ্ৰুপপূৰ্ণ প্ৰচেষ্টা কৰেপৃথিৱীৰ এজন অত্যাধুনিক মানুহৰ দৰে বিপদৰ পৰা ওলাই আহিব পাৰে, কিন্তু ই পৰিস্থিতিটোক আৰু অধিক জ্বলাই দিয়াৰ কামহে কৰে আৰু শেষত তেওঁৰ আতংকিত পুত্ৰই তেওঁক টানি লৈ যায়। কোৰাছে পুৰুষৰ বাবে নিজৰ অভ্যাস সলনি কৰাটো কিমান কঠিন সেই বিষয়ে চমুকৈ গায় আৰু ইয়াত পুত্ৰৰ ভক্তিৰ বাবে পুত্ৰক প্ৰশংসা কৰা হৈছে, তাৰ পিছত সমগ্ৰ অভিনেতা-অভিনেত্ৰীসকলে নাট্যকাৰ কাৰ্চিনাছৰ পুত্ৰসকলৰ সৈতে প্ৰতিযোগিতাত ফিল’ক্লিয়নৰ কিছুমান উত্তেজিত নৃত্যৰ বাবে মঞ্চলৈ উভতি আহে।

খ্ৰীষ্টপূৰ্ব ৪২৫ চনৰ স্ফেকটেৰিয়া যুদ্ধত প্ৰতিদ্বন্দ্বী স্পাৰ্টাৰ বিৰুদ্ধে উল্লেখযোগ্য জয়লাভ কৰাৰ পিছত এথেন্সে পেলোপনেছিয়ান যুদ্ধৰ পৰা কিছু সময়ৰ বাবে বিৰতি লৈছিল সময় “দ্য ৱাচপছ” উৎপাদন কৰা হৈছিল। জনপ্ৰিয় ৰাজনীতিবিদ আৰু যুদ্ধ সমৰ্থক দলৰ নেতা ক্লিঅনে পেৰিক্লিছৰ পিছত এথেন্সৰ বিধানসভাত প্ৰভাৱশালী বক্তা হিচাপে কাৰ্যনিৰ্বাহ কৰিছিল আৰু ৰাজনৈতিক আৰু ব্যক্তিগত উদ্দেশ্যৰ বাবে (জুৰিসকলক নিজৰ... পৰিশোধ কৰা). এৰিষ্টোফেনেছ , যিজনক পূৰ্বে ক্লিয়নে তেওঁৰ দ্বিতীয়খন (হেৰুৱা) নাটক “দ্য বেবিলনিয়ানছ” ৰে পলিছক নিন্দা কৰাৰ বাবে গোচৰ চলাইছিল, তেওঁ “দ্য ৱাচপছ”<19 ত উভতি আহিছিল> ক্লিয়নৰ ওপৰত তেওঁ “ দ্য নাইটছ “ ত আৰম্ভ কৰা অদম্য আক্ৰমণলৈ, তেওঁক ব্যক্তিগত লাভৰ বাবে দুৰ্নীতিগ্ৰস্ত আইনী প্ৰক্ৰিয়াত হেতালি খেলা বিশ্বাসঘাতক কুকুৰ হিচাপে উপস্থাপন কৰিছিল।

এই কথা মনত ৰাখি,নাটকখনৰ মূল চৰিত্ৰ দুটাৰ নাম ফিলোক্লিয়ন (“ক্লিয়নৰ প্ৰেমিক”, বন্য আৰু কুটিল বুঢ়া মানুহ হিচাপে চিত্ৰিত, মামলা আৰু আদালত ব্যৱস্থাৰ অত্যধিক ব্যৱহাৰৰ প্ৰতি আসক্ত) আৰু বিডেলিক্লিয়ন (“ক্লিয়নৰ ঘৃণক”” বুলি কোৱাটো উপযুক্ত। , এজন যুক্তিবাদী, আইন-শৃংখলা পালনকাৰী আৰু সভ্য যুৱক হিচাপে চিত্ৰিত কৰা হৈছে)। স্পষ্টভাৱে এটা প্ৰকাশ্য ৰাজনৈতিক পৰামৰ্শ আছে যে এথেন্সে পুৰণি দুৰ্নীতিগ্ৰস্ত শাসন ব্যৱস্থাটোক ঝাড়ু দি আঁতৰাই নিব লাগিব, আৰু তাৰ ঠাইত শালীনতা আৰু সততাৰ নতুন যৌৱনকালীন ব্যৱস্থা এটা ল’ব লাগিব।

অৱশ্যে সমগ্ৰ জুৰী ব্যৱস্থাটোও <17 ৰ লক্ষ্য>এৰিষ্টোফেনিছ ' ব্যংগ: সেই সময়ত জুৰিসকলে কোনো নিৰ্দেশনা লাভ কৰা নাছিল আৰু আইন মানি চলাটো নিশ্চিত কৰিবলৈ কোনো ন্যায়াধীশ নাছিল (ভাৰপ্ৰাপ্ত দণ্ডাধীশে কেৱল শৃংখলা ৰাখিছিল আৰু কাৰ্য্যবিধি চলি আছিল)। এনে জুৰীৰ সিদ্ধান্তৰ পৰা কোনো আপীল হোৱা নাছিল, প্ৰমাণৰ নিয়ম কম আছিল (আৰু সকলো ধৰণৰ ব্যক্তিগত আক্ৰমণ, ছেকেণ্ড হেণ্ড মতামত আৰু অন্যান্য ধৰণৰ সন্দেহজনক প্ৰমাণ আদালতত স্বীকাৰ কৰা হৈছিল) আৰু জুৰীয়ে গোটৰ দৰে কাম কৰিবলৈ সক্ষম আছিল, চাবুকেৰে কোবাই বনাইছিল এৰিষ্টোফেনছৰ সকলো নাটকৰ দৰেই (আৰু সাধাৰণতে পুৰণি কমেডী নাটক), “ দ্য ৱাচপছ” এথেন্সৰ দৰ্শকৰ বাবে সুপৰিচিত ব্যক্তিত্ব আৰু স্থানৰ বিপুল সংখ্যক সাময়িক উল্লেখ সন্নিবিষ্ট কৰা হৈছে, কিন্তু যিবোৰ আজি আমাৰ ওপৰত বহুলাংশে হেৰাই গৈছে।

“দ্য ৱাচপছ” প্ৰায়ে তাৰ ভিতৰত এটা বুলি গণ্য কৰা হয়বিশ্বৰ মহান কমেডীসমূহৰ মূল কাৰণ হৈছে কেন্দ্ৰীয় ব্যক্তিত্ব ফিলোক্লিয়নৰ লগতে তেওঁৰ পুত্ৰ বিডেলিক্লিয়ন আৰু আনকি পুৰণি জুৰিসকলৰ কোৰাছ (শিৰোনামাৰ “ৱাচপ”)ৰ চৰিত্ৰায়নৰ গভীৰতা। বিশেষকৈ ফিল’ক্লিয়ন এনে এক জটিল চৰিত্ৰ যাৰ কাৰ্য্যৰ হাস্যৰসময়ী তাৎপৰ্য্য, মানসিক তাৎপৰ্য্য আৰু ৰূপক তাৎপৰ্য্য আছে। যদিও ধেমেলীয়া, চৰমপন্থী চৰিত্ৰ, তথাপিও তেওঁ দ্ৰুতবুদ্ধি, কৌশলী, অত্যধিক, স্বাৰ্থপৰ, জেদী, প্ৰাণৱন্ত আৰু শক্তিৰে ভৰপূৰ, আৰু ফিলাণ্ডিং, জুৰি হিচাপে দায়িত্বহীনতা আৰু চোৰ হিচাপে প্ৰাৰম্ভিক কেৰিয়াৰ আৰু...

বৃদ্ধ বয়সৰ দুৰ্বলতা সৃষ্টিকাৰী প্ৰভাৱ আৰু নিচাৰ অমানৱীয় প্ৰভাৱ অৱশ্যে ম্লান বিষয়বস্তু যিয়ে কাৰ্য্যক কেৱল প্ৰহসনৰ পৰিসৰৰ বাহিৰলৈ তুলি লৈ যায়। “দ্য ৱাচপছ” ই পুৰণি কমেডীৰ সকলো নীতি-নিয়ম আৰু গাঁথনিগত উপাদানৰ সৰ্বোত্তম উদাহৰণ বুলিও ভবা হয়, আৰু ই পুৰণি কমেডী পৰম্পৰাৰ শিখৰক প্ৰতিনিধিত্ব কৰে।

• ইংৰাজী অনুবাদ (ইণ্টাৰনেট ক্লাছিকছ আৰ্কাইভ): //classics.mit.edu/Aristophanes/wasps.html
• শব্দ-শব্দ অনুবাদৰ সৈতে গ্ৰীক সংস্কৰণ (পাৰ্চিয়াছ প্ৰজেক্ট): / /www.perseus.tufts.edu/hopper/text.jsp?doc=পাৰ্চিয়াছ:টেক্সট:১৯৯৯.০১.০০৪৩<৩১><৩২>

  (কমেডী, গ্ৰীক, খ্ৰীষ্টপূৰ্ব ৪২২, ১,৫৩৭ শাৰী)<১><২>পৰিচয়