Ախտանիշներ: ծերունու կախվածությունից են անկանոն քունը, մոլուցքային մտածողությունը, պարանոյան, վատ հիգիենան և կուտակումները, և բոլոր խորհրդատվությունները, բուժօգնությունը և ճանապարհորդությունը մինչ այժմ չեն լուծել խնդիրը, այնպես որ նրա որդին դիմել է տունը բանտի վերածելու: հեռու պահեք ծերունուն դատական ​​ատյաններից:

Չնայած ստրուկների զգոնությանը, Ֆիլոկլեոնը զարմացնում է նրանց բոլորին՝ դուրս գալով ծխնելույզից՝ ծպտված ծխի տեսքով: Բդելիկլեոնին հաջողվում է ետ մղել նրան ներս, և փախուստի այլ փորձերը նույնպես հազիվ են ձախողվել։ Երբ ընտանիքը հանգստանում է ևս մի քիչ քնելու, գալիս է հին խարխլված երդվյալների երգչախումբը: Երբ նրանք իմանում են, որ իրենց վաղեմի ընկերը բանտարկված է, նրանք ցատկում են ի պաշտպանություն նրա՝ բդելիկլեոնի և նրա ստրուկների շուրջը վաշտերի պես պտտվելով։ Այս պայքարի վերջում Ֆիլոկլեոնը դեռ հազիվ է գտնվում իր որդու խնամակալության տակ, և երկու կողմերն էլ պատրաստ են կարգավորել հարցը խաղաղ ճանապարհով բանավեճի միջոցով:

Այնուհետև հայրն ու որդին բանավիճում են այդ հարցը, իսկ Ֆիլոկլեոնընկարագրում է, թե ինչպես է նա վայելում հարուստ և հզոր մարդկանց շողոքորթ ուշադրությունը, ովքեր դիմում են իրեն բարենպաստ դատավճռի համար, ինչպես նաև իրավունքը մեկնաբանելու օրենքը այնպես, ինչպես ցանկանում է (քանի որ իր որոշումները երբեք չեն վերանայվում), և երդվյալ ատենակալի վարձատրությունը տալիս է. նրան անկախություն և հեղինակություն սեփական ընտանիքի ներսում: Բդելիկլեոնը պատասխանում է՝ պնդելով, որ երդվյալ ատենակալներն իրականում ենթարկվում են մանր պաշտոնյաների պահանջներին և, այնուամենայնիվ, ստանում են ավելի քիչ աշխատավարձ, քան նրանք արժանի են, քանի որ կայսրությունից ստացված եկամուտների մեծ մասը գնում է Կլեոնի նման քաղաքական գործիչների մասնավոր գանձարանները:

Այս փաստարկը, որը հաղթում է երգչախմբին և հոր համար անցումը հեշտացնելու համար, Բդելիկլեոնն առաջարկում է տունը վերածել դատարանի դահլիճի և նրան վճարել երդվյալ ատենակալի վճար՝ կենցաղային վեճերը դատելու համար: Առաջին դեպքը տնային շների վեճն է, երբ մի շունը (որը նման է Կլեոնին) մեղադրում է մյուս շանը (որը նման է Լաչեսին) պանիր գողանալու և այն չկիսելու մեջ: Բդելիկլեոնը մի քանի խոսք է ասում կենցաղային գործիքների անունից, որոնք պաշտպանության վկաներն են, և բերում մեղադրյալ շան ձագերին՝ փափկեցնելու ծեր ատենակալի սիրտը: Թեև Ֆիլոկլեոնը չի խաբվում այս սարքերով, նա հեշտությամբ խաբվում է իր որդու կողմից՝ իր ձայնը դնելու համար արդարացման համար, և ցնցված ծեր երդվյալ ատենակալին հեռացնում են՝ պատրաստվելու որոշ զվարճությունների այդ գիշեր:

The Այնուհետև երգչախումբը գովաբանում է հեղինակինԿլեոնի նման անարժան հրեշներին դիմակայելու համար, ովքեր կլանում են կայսերական եկամուտները, և դա խրատում է հանդիսատեսին հեղինակի նախորդ պիեսի արժանիքները չգնահատելու համար ( «Ամպերը» ):

Այնուհետև հայրն ու որդին վերադառնում են բեմ, Բդելիկլեոնը փորձում է համոզել իր հորը հագնել շքեղ բրդյա հագուստ և նորաձև սպարտական ​​կոշիկներ այդ երեկո կայանալիք ընթրիքի համար: Ծերունին կասկածում է նոր հագուստի նկատմամբ և նախընտրում է իր հին ժյուրիի թիկնոցն ու իր հին կոշիկները, բայց շքեղ հագուստը, այնուամենայնիվ, պարտադրվում է նրան, և նրան սովորեցնում են այն բարքերն ու խոսակցությունները, որոնք կսպասեն իրենից մյուս հյուրերը:

Հոր և որդու բեմից հեռանալուց հետո, տան ստրուկը գալիս է հանդիսատեսի համար լուրով, որ ծերունին իրեն սարսափեցրել է ընթրիքի ժամանակ, դաժանորեն հարբած լինելով և վիրավորելով իր որդու բոլոր նորաձև ընկերներին, այժմ հարձակվում է բոլորի վրա, ում հանդիպում է տան ճանապարհին: Հարբած Ֆիլոկլեոնը բեմ է դուրս գալիս մի գեղեցիկ աղջկա ձեռքին և տուժող զոհերին կրունկներին: Բդելիկլեոնը զայրացած ընդդիմանում է իր հորը աղջկան խնջույքից փախցնելու համար և փորձում է աղջկան ուժով ետ տանել խնջույք, բայց հայրը նրան տապալում է:

Քանի որ մյուսները գալիս են Ֆիլոկլեոնի դեմ դժգոհություններով` պահանջելով փոխհատուցում և փոխհատուցում: սպառնալով դատական ​​գործի անցնել՝ նա հեգնական փորձ է անում խոսել իր մասինԱշխարհի հմուտ մարդու նման փորձանքից ելք, բայց դա միայն ծառայում է իրավիճակը ավելի բորբոքելուն և վերջապես տագնապած որդին նրան քարշ է տալիս: Երգչախումբը համառոտ երգում է այն մասին, թե որքան դժվար է տղամարդկանց համար փոխել իրենց սովորությունները, և գովում է որդուն որդիական նվիրվածության համար, որից հետո ամբողջ դերասանական կազմը վերադառնում է բեմ՝ Ֆիլոկլեոնի ոգևորված պարի համար՝ դրամատուրգ Կարկինուսի որդիների հետ մրցույթում:

Մ.թ.ա. 425 -ի Սֆակտերիայի ճակատամարտում իր հակառակորդի` Սպարտայի դեմ նշանակալի հաղթանակից հետո, Աթենքը կարճատև հանգստություն էր վայելում Պելոպոնեսյան պատերազմից: ժամանակը «The Wasps» արտադրվել է: Պոպուլիստ քաղաքական գործիչ և պատերազմամետ ֆրակցիայի առաջնորդ Կլեոնը փոխարինել էր Պերիկլեսին որպես Աթենքի ժողովում գերիշխող խոսնակ և գնալով կարողանում էր շահարկել դատարանները քաղաքական և անձնական նպատակների համար (ներառյալ երդվյալ ատենակալներին գործեր տրամադրել՝ փորձելով պահպանել իրենց վճարել): Արիստոֆանեսը , ով նախկինում դատվել էր Կլեոնի կողմից՝ իր երկրորդ (կորցրած) պիեսով զրպարտելու համար պոլիսը «Բաբելոնացիները» , վերադարձավ «Ուղեղները» Կլեոնի դեմ անողոք հարձակմանը, որը նա սկսել էր “ The Knights “ ՝ ներկայացնելով նրան որպես դավաճան շուն, որը շահարկում է կոռումպացված իրավական գործընթացը անձնական շահի համար:

Սա նկատի ունենալով,տեղին է, որ պիեսի երկու գլխավոր հերոսները կոչվում են Ֆիլոկլեոն («Կլեոնի սիրահարը», որը պատկերված է որպես վայրի և կատաղի ծերունի, հակված դատավարությունից և դատական ​​համակարգի չափից ավելի օգտագործումից) և Բդելիկլեոն («Կլեոնին ատող» , պատկերված որպես ողջամիտ, օրինապաշտ ու քաղաքակիրթ երիտասարդ): Ակնհայտորեն կա քաղաքական ակնարկ այն մասին, որ Աթենքը պետք է ջնջի հին կոռումպացված ռեժիմը և այն փոխարինի պարկեշտության և ազնվության երիտասարդական նոր կարգով:

Սակայն երդվյալ ատենակալների ամբողջ համակարգը նույնպես թիրախ է <17:>Արիստոֆանես ' երգիծանք. այն ժամանակ երդվյալ ատենակալները ոչ մի հրահանգ չստացան, և որպես այդպիսին չկար դատավոր, որպեսզի համոզվեր, որ օրենքը պահպանվում էր (պատասխանատու մագիստրատը պարզապես կարգուկանոն էր պահպանում և շարունակեց վարույթը): Նման երդվյալ ատենակալների որոշումները բողոքարկված չէին, ապացույցների մի քանի կանոններ (և բոլոր տեսակի անձնական հարձակումները, երկրորդ ձեռքի կարծիքը և այլ կասկածելի ապացույցներ ընդունվում էին դատարանում), և երդվյալ ատենակալները կարող էին գործել որպես ամբոխներ, որոնք խարխափված էին: Հմուտ հրապարակախոսի բոլոր տեսակի սխալ որոշումները (ինչպես Կլեոնը):

Ինչպես Արիստոֆանես -ի բոլոր պիեսներում (և ընդհանրապես Հին կատակերգության պիեսներում), " The Wasps” ներառում է հսկայական թվով արդիական հղումներ աթենացի հանդիսատեսին լավ հայտնի անհատականությունների և վայրերի մասին, որոնք այսօր հիմնականում անհետացել են մեզանում:

“The Wasps” հաճախ համարվում է դրանցից մեկըհամաշխարհային մեծ կատակերգությունները, որոնք հիմնականում պայմանավորված են կենտրոնական դեմքի՝ Ֆիլոկլեոնի, ինչպես նաև նրա որդու՝ Բդելիկլեոնի, և նույնիսկ հին երդվյալ ատենակալների երգչախմբի խորությամբ (վերնագրի «վիժուները»): Հատկապես Ֆիլոկլեոնը բարդ կերպար է, որի գործողություններն ունեն զավեշտական, հոգեբանական և այլաբանական նշանակություն։ Թեև զվարճալի, անփույթ կերպար է, նա նաև արագ խելամիտ է, խորամանկ, չափից դուրս, եսասեր, համառ, աշխույժ և էներգիայով լի, և գրավիչ կերպար է, չնայած իր մարդասիրությանը, երդվյալ ատենակալի անպատասխանատվությանը և գողի իր վաղ կարիերային: Վախկոտ:

Ծերության թուլացնող հետևանքները և կախվածության ապամարդկայնացնող հետևանքները, այնուամենայնիվ, մռայլ թեմաներ են, որոնք գործողությունը դուրս են բերում զուտ ֆարսի շրջանակներից: Ենթադրվում է, որ «The Wasps»-ը նաև համարվում է Հին կատակերգության բոլոր պայմանականությունների և կառուցվածքային տարրերի լավագույն օրինակը և ներկայացնում է Հին կատակերգության ավանդույթի զենիթը:

• Անգլերեն թարգմանություն (Internet Classics Archive). //classics.mit.edu/Aristophanes/wasps.html
• Հունարեն տարբերակ բառ առ բառ թարգմանությամբ (Perseus Project): / /www.perseus.tufts.edu/hopper/text.jsp?doc=Perseus:text:1999.01.0043

(Կատակերգություն, հունարեն, մ.թ.ա. 422, 1537 տող)

Ներածություն