මගේ දෑස් නිවී ඇත

ලුමිනා නොක්ටේ.

දෙගුණයකින්>

otium, Catulle, tibi molestum est:

නිෂ්ක්‍රීයභාවය, Catullus, ඔබට හානි කරයිද ,

otio exsultas nimiumque gestis:

ඔබ ඔබේ උදාසීනත්වය සහ අනවශ්‍ය ලෙස කැරලි ගසයි ඕනෑවට වඩා.

otium et reges prius et beatas

දැන් උදාසීනත්වය රජවරුන් දෙදෙනාම විනාශ කළේය

පර්ඩිඩිට් urbes.

සහ ධනවත් නගර.

පෙර කාමන්ඔහු තමාගේ අතේ වැඩි කාලයක් ඇති බව තමාටම කියා ගනී . “ ඕනෑවට වඩා විවේකය ” ඔහු පවසයි. එවිට ඔහු අමතර කාලය එකතු කරන්නේ තමාව කරදරයට පත් කරන බවයි. ඇත්ත වශයෙන්ම, ඕනෑවට වඩා විවේක කාලය රජු පහතට ඇද දමා ධනවත් නගර විනාශ කර ඇත.

කැටලස් ඇත්තටම ලෙස්බියා ගැන සිතනවාද, නැතහොත් ඔහු ඔහුගේ කෞතුකාගාරයට යොමු කිරීම භාවිතා කරන්නේද යන්න අප කල්පනා කිරීමට පටන් ගන්නේ මෙතැනදීය. රෝමානු ජනරජයේ කණගාටුදායක තත්ත්වය සඳහා රූපකයක් ද? සටන් වැදුණු ජෙනරාල්වරුන්ට ස්තුතිවන්ත වන්නට, මේ කාලයේ දී රෝමය නොමනා සිදුවීම් කිහිපයකට ලක් විය. එය මනසේ තබාගෙන, අපි මෙම පැරණි නාට්‍යයේ ක්‍රීඩකයින් දෙස බලමු.

ලෙස්බියා යනු Caecilius Metellus Celer ගේ බිරිඳ වන Clodia Metelli සහ Publius Clodius Pulcher ගේ සහෝදරිය බව බොහෝ විට යෝජනා වී ඇත. ක්ලෝඩියා මෙටෙලස් සමඟ එක්වන විට වැන්දඹුවක් විය. කොතැනක හෝ ඔවුන් අතර ගැටුමක් ඇති විය. මෙටෙල්ලස් ටොලමිවරුන්ට සහාය වීම සම්බන්ධ ප්‍රධාන දේශපාලන ප්‍රශ්නයකට සම්බන්ධ විය - එය සිදු නොවූයේ සෙනෙට් සභාව එයට විරුද්ධව කතා කළ අනාවැකියක් සොයා ගත් බැවිනි. මෙටෙල්ස් ක්ලෝඩියාට වස දීමට තැත් කළ බවට චෝදනා ඇතුළු චෝදනා ඇතුළුව, මෙයට සහ තවත් උල්ලංඝනයන් කිහිපයකට සම්බන්ධ වීම සඳහා නඩු විභාගයට ගෙන එන ලදී. ඔහුට එරෙහිව අවසන් උල්ලංඝනය ගෙන ආවේ පබ්ලියස් ක්ලෝඩියස් පල්චර් විසිනි.

නඩු විභාගයට පෙර, ක්ලෝඩියස්ට චෝදනා එල්ල වී තිබුණේ සර්ව-කාන්තා ආගමිකයෙකු කඩාවැටීම සම්බන්ධයෙනි.වස්ත්‍ර කන්‍යාවක් ලෙස වෙස්වළාගෙන. ජුලියස් සීසර්ගේ බිරිඳ, පොම්පෙයියා මෙම උත්සවය සංවිධානය කිරීමේ වගකීම දැරුවේ එවකට ජුලියස් පොන්ටිෆෙක්ස් මැක්සිමස් වූ අතර ක්ලෝඩියස් සමඟ හවුල් වූ බවට ඇයට චෝදනා එල්ල විය. පොම්පෙයියා නිර්දෝෂී බව සීසර් සාක්ෂි දුන් නමුත් පසුව ඇයව දික්කසාද කළේය . දික්කසාදය එකල බලගතු සෙන්පතියෙකු වූ පොම්පේගේ හිතවත්කම සඳහා යෝජිත විවාහයක් බැවින් එය දේශපාලනික අභිප්‍රේරණයක් විය හැකිය.

මෙම සිදුවීම් සියල්ල Catullus දැනුවත් වන්නට ඇති බව නිසැකය. සමහර විට ඔහු බලාපොරොත්තු වූයේ මිශ‍්‍රවීම් සහ ව්‍යාකූලත්වයෙන්, ඔහු දුර සිට ආදරය කළ කාන්තාව සමඟ කෙසේ හෝ සම්බන්ධ වීමට හැකි වනු ඇති බවයි. නමුත් ඔහුගේ තවත් සමහර පද වලින් පෙන්නුම් කරන්නේ මෙය එසේ නොවිය යුතු බවයි.

සියලු ඕපාදූප සහ කථාන්දර වටා පැවසීමත් සමඟ එය කෙනෙකුට විශාල ප්‍රශ්නයකට ගෙන එයි: මෙය කුඩා කවියද? Sappho ගේ කොටස මත ගොඩනැගී ඇත්තේ ඔහුගේ ලෙස්බියාවෙන් ඈත සිට ඔහුගේ බලාපොරොත්තු රහිත නමස්කාරය ගැනද, නැතහොත් එය විවිධ දේශපාලන ධාරාවන් ගැනද? දෙවියන්ට සමාන මිනිසා කවුද? එය Caecilius Metellus Celer ද? මෙටෙලස් පොම්පේගේ ලුතිනන්වරුන්ගෙන් කෙනෙකි, එය පොම්පෙයියාගේ අපකීර්තිමත් දික්කසාදය ගැන උනන්දුවක් දක්වන පාර්ශ්වයක් බවට පත් කරයි. ඇත්තටම කැටලස් කීවේ රෝමයේ වංශවතුන්ට මෙවැනි විවිධ අකටයුතුකම්වලට මුහුණ දීමට හැකි නම් ඔවුන්ගේ අතේ වැඩි කාලයක් තිබෙන බව ද? යමක් සඳහා ආශාවෙන්ඔහුට තිබිය නොහැකි විය. අපි වසර 2000 කට වැඩි ඉතිහාසයක් දෙස බලන බැවින් එය පැවසීම දුෂ්කර ය. සමහර විට එය මේ සියල්ලෙන් ටිකක් විය හැකිය. නිසැකවම, රෝමයේ සිදුවීම් යුග පුරා දෝංකාර යවා ඇත.

එසේම වැදගත් වන්නේ Sapphic Meter භාවිතයයි. ඉංග්‍රීසි භාෂාවේ ස්වභාවික රිද්මය iambic වන අතර sapphic මීටරය trochaic වේ.

Iambic කවිය සෑදී ඇත්තේ “iambs” වලින් සමන්විත වන බැවිනි. අක්ෂර දෙකක්, එහි පළමුවැන්න ආතතියෙන් තොර වන අතර දෙවැන්න අවධාරණය කෙරේ. “මට පොඩි ගෙඩි ගහක් තිබුණා” යනුවෙන් සඳහන් වන තවාන් ගීතයක ආරම්භක පේළිය අයිම්බික් ව්‍යුහයට කදිම නිදසුනකි. එම කාව්‍ය ව්‍යුහය ආරම්භ වන්නේ “මට තිබුනා/එක ලිට්/ට්ල් ගෙඩියක්/ගසක්, සහ...” ඔබට පෙනෙන පරිදි, මෙම පේළිය සෑදී ඇත්තේ iambs හතරකිනි.

Trochaic යනු ලතින් භාෂාවේ ස්වභාවික රිද්මයයි. පදනම් භාෂා , නමුත් එය ඉංග්‍රීසියෙන්ද භාවිතා කළ හැක. මැක්බත් හි මායාකාරියන් තිදෙනා සඳහා ගායනය ලිවීමේදී ෂේක්ස්පියර් එහි ලිහිල් යෙදුමක් භාවිතා කළේය. මෙන්න නියැදි පේළියක්: “එළු පිත්තාශය, සහ යූ ස්ලිප්ස්...”  අපි ව්‍යුහය දෙස බලන විට, එය “ගැල් ඔෆ්/එළුවා සහ/ස්ලිප්ස් ඔෆ්/යූ” ධාවනය වේ. එබැවින් iambic යන තැන ba-BUMP, ba-Bump, trochaic යන තැන BUMP - ba, BUMP- ba යන බව ඔබට පෙනෙනු ඇත.

අවාසනාවකට, බොහෝ විට සිදු වන පරිදි, පරිවර්තනයේදී ව්‍යුහය නැති වී යයි. කැටලස් අභිප්‍රේරණයන් මොනවාදැයි අපට නිශ්චිතවම දැන ගැනීමටද නොහැකමෙම කාව්‍යය සඳහා සෆෝගේ ව්‍යුහය ණයට ගැනීම සඳහා, ඔහු ලෙස්බියා සපෝට සමාන බව ඇඟවුම් කළේ නම් මිස. එක් දෙයක් ගැන අපට සහතික විය හැකිය: ඔහුට ඔහුගේ හේතු තිබුණි. Catullus ඔහුගේ කවි නිර්මාණය කළේ අරමුණක් සඳහා වන අතර සාමාන්‍යයෙන් එහි අන්තර්ගතය තුළට එක් අර්ථයක් කට වඩා ගෙන ඇති බව පෙනේ. රෝමවරුන්ට භාෂාව වැදගත් විය. ඔවුන් එය සියලු මහත්වරුන්ට තිබිය යුතු කුසලතාවන්ගෙන් එකක් ලෙස ගණන් ගත්හ.

මේ සියල්ල Catullus වෙත ගෙන ඒම සහ ඔහුගේ ලෙස්බියා සඳහා ඇති ආශාව, ඔහුගේ ප්‍රාථමික අභිප්‍රාය කුමක් වුවත්, ඔහු ලියන බව කෙනෙකුට සහතික විය හැකිය. එක් මට්ටමකට වඩා . රෝමයම ලෙස්බියා වීමටත්, විවාහක කාන්තාවක් සඳහා වූ නමස්කාරය අතුරු ප්‍රශ්නයක් වීමටත් ඉඩ තිබේ. නගරයක් හෝ ජාතියක් නියෝජනය කිරීමට කාන්තා නිරූපකයක් භාවිතා කළ පළමු අවස්ථාව එය නොවේ. කැටලස් කවියෙකු ලෙස තම මාංශ පේශී නම්‍යවමින් එක් මට්ටමකට වඩා ලියා ඇති බව පවා සිතිය හැකිය.

අපි දන්නා දෙය නම් කැටලස් සහ අනෙකුත් අනුකාරකයන්ට ස්තූතිවන්ත වන්නට සෆෝගේ කෘතියේ කොටස් වී ඇති බවයි. සංරක්ෂණය කර ඇත . සමහර විට කැටලස් ඇගේ වැඩ අගය කළ බව අපට පැවසිය හැකිය. නමුත් එවැනි සියලු උපකල්පනවල මෙන්, යමෙකු වැඩ කරන කාල යන්ත්‍රයක් නිපදවන තුරු, අපට ආපසු ගොස් ඔහුගේ අභිප්‍රාය ගැන විමසීමට නොහැකි වනු ඇත. එබැවින් කවියා සහ ඔහුගේ අභිප්‍රාය පිළිබඳ ඉඟි ලබා දීමට ඇති ලේඛන සහ වාර්තා පමණක් අපට ඉතිරි වේ. අපේ යුගය අතර පවතින කාලය අනුවසහ ඔහුගේ, තවමත් අපට ලබා ගත හැකි තරම් ප්‍රමාණයක් ලැබීමට අපි වාසනාවන්ත වෙමු.

මගේ අත්පා හරහා මගේ කන් හිරිවැටෙනවා

රේඛාව	ලතින් පාඨ	ඉංග්‍රීසි පරිවර්තනය
1	ILLE mi par esse deo uidetur,	ඔහු මට පෙනෙන්නේ දෙවියෙකුට සමානයි, 12>
2	ille, si fas est, superare diuos,	ඔහු, එසේ විය හැකි නම්, පෙනේ දෙවිවරුන් අභිබවා යාමට,
3	qui sedens aduersus identidem te	අසුන්ගෙන සිටින නැවත නැවතත් ඔබ ඉදිරියෙහි
4	දර්ශන සහ විගණනය	ඔබ දෙස බලා ඔබට ඇසෙයි
5	dulce ridentem, misero quod omnis	මිහිරි හිනාව. එබඳු දෙයක් දුරු කරයි බලන්න: ඉලියඩ් හි හේරා: හෝමර්ගේ කවියේ දෙවියන්ගේ රැජිනගේ භූමිකාව
6	එරිපිත් සෙන්සස් මිහි:නම් සිමුල් තෙ,	මගේ සියලු සෙනස්, අහෝ!– මම ඔබව දකින සෑම විටම,
7	ලෙස්බියා, ඇස්පෙක්සි, නිහිල් එස්ට් සුපර් මි 12>	ලෙස්බියා, එකපාරටම කටහඬක් ඉතුරු වෙන්නේ නැහැ
8	ලෝපස් වල හඬ; බලන්න: හෝමර් - පුරාණ ග්‍රීක කවියෙක් - කෘති, කවි සහ amp; කරුණු	මගේ කට ඇතුලේ;
9	lingua sed torpet, tenuis sub artus	එහෙත් මගේ දිව වෙව්ලනවා, සියුම් ගිනි දැල්ලක් සොරා ගනී 12>
11	tintinant aures, gemina et teguntur	ඇතුළත මුමුණමින්,